前腔

1. 净：戏曲脚色，此处扮演同行的老年仆妇或客人。

2. 幽禽：幽静处的禽鸟，指水鸟。

3. 远沙：远处的水沙滩。

4. 禾黍：庄稼，语兼《诗经·王风·黍离》禾黍之叹的怀旧意。

5. 蒹葭：芦苇，语本《诗经·秦风·蒹葭》，兼有怅望怀人之意。蒹葭，音jiān jiā。

6. 旗亭：市楼、酒楼，因上悬旗招而得名。

7. 竹锁：被竹林掩蔽环绕。

8. 三两家：两三户人家。

9. 渔槎：渔筏、渔船。槎，音chá，木筏。

10. 新腔：新唱的曲调。

11. 一笛堪夸：一管笛子吹得极好、值得夸赞。

（净）呀呀，幽静的水禽聚落在远处沙滩，对着那仿佛是禾黍、又宛似蒹葭的景象，江山如画，遍地是野草闲花。

旗亭小桥边景致最佳，只见翠竹掩锁着溪边两三户人家。

渔筏上，渔人弄起新唱的曲调，一管笛子吹得令人称夸。

此曲为《前腔》（沿用《八声甘州》），由净角接唱，与上曲外角的暮愁恰成对照：同一路途，老员外看到的是枯藤暮鸦，这位净角看到的却是渔樵野趣，两种眼光并置，正是行路戏中常用的错位写法。“呀呀，幽禽聚远沙”以叹词与景语并起，幽静的水禽聚落在远处沙滩，起句即悠远；“对彷佛禾黍，宛似蒹葭”两句写远望之景：对着那仿佛禾黍、又宛似蒹葭的景象——“彷佛”“宛似”两组疑似之词叠用，写暮色中物象依稀难辨，也暗用《诗经·黍离》《蒹葭》两篇的怀旧与怅望之意，禾黍之叹、蒹葭之思浸在字面之下。“江山如画，无限野草闲花”化用苏轼《念奴娇》“江山如画”成语，而缀以“野草闲花”，由壮语转出闲淡，如画江山正是被无边的野草闲花点染成春的。以下“旗亭小桥景最佳，见竹锁溪边三两家”递进到人间烟火：旗亭（酒楼、市亭）小桥景致最佳，翠竹掩锁着溪边两三户人家，一个“锁”字炼得妙——竹密如锁，人家藏在竹深不知处，是文人画意境。“渔槎，弄新腔一笛堪夸”收束于渔人竹筏上弄起新腔、一管笛子堪堪可夸，以听觉景语作结，笛声与水声相和。全曲视角流动、声色并写，疑似的禾黍蒹葭、掩映的竹溪人家、悠扬的渔笛新腔，共同构成一幅水乡暮行图；与上曲连读，一愁一旷，一近一远，衬出行路群体的众生声口。

柯丹邱，元末明初南戏作家，生平资料较少。其名下《荆钗记》为早期南戏名作之一，叙事重伦理情义，曲辞质朴流畅，在戏曲史上具有重要地位。