双调・胡十八

1. 金乌：神话中日中有三足乌，故以金乌代指太阳。2. 搬废兴：搬运着朝代的衰废与兴起。3. 大寒食：寒食节（清明前一二日），时当暮春，花明柳媚。4. 檀板：檀木拍板，宴乐中打节拍用。5. 大管：大致、大概，元曲俗语。6. 不通济：不合适、不近情理。7. 似泥：醉如烂泥。8. 浑：简直。9. 渠：他、他们。10. 蛾眉：本指蚕蛾之须细弯而长，代指美女。11. 欢虞：即欢娱，虞通“娱”。12. 裹：包裹、围绕，谓茅屋老人被青山秀水如画卷般围裹。13. 怎下的：怎舍得、怎么忍心。

正当妙龄壮年，不知不觉就老了。回想往昔，就像昨天一样；好光阴如流水，不肯饶人，都不如醉了、睡着。任凭太阳搬运着世间的兴废，我只推说不知道。

自从退居闲处，每逢生日，都不像今年这般稀奇。正逢花明柳媚的寒食节，大家齐声唱着寿词，满斟着玉杯，愿满堂的贵宾都一样活上千岁。

客人可意，景色如意，檀板轻敲，玉箫悠扬。满堂香雾缭绕，瑞云纷飞，左边唱的，右边舞的。这时候还推辞酒杯，实在太不近情理。

试算春天九十天，屈指之间去如飞，三分里已有二分归去；纵然醉得像泥，又能醉得几时？把金杯不要放下，转眼间日头西坠。

人的会合不容易，稍一分别就各自离散。幸好有酒有朋友，对着这般景致，奏着这般乐器，主人海量又宽，请诸位不要推辞一醉。

人们笑我像个狂夫，我看他们倒像囚徒：为了一点名利损伤了身躯，那不是他们的乐处，好叫我叹息。

唤美女再斟上酒，把春光暂且留住。自从隐居，谢绝尘俗，连云烟也与我一同欢娱。万山环绕着一间茅屋，恰好像图画里围裹着老夫。对着这无限美景，怎舍得再去做官呢！

此组【胡十八】由数支同调小令联缀而成，是张养浩归隐后咏怀、宴集之作的合璧，全景式呈现其“醉隐”人生的诸面相。首支以时不我待起兴：“正妙年，不觉的老来到。思往常，似昨朝”，三字句排叠如时间本身滴答作响，“好光阴流水不相饶”化用“流水不饶人”之叹；其对付之法竟是“醉了，睡着”，又借“金乌搬废兴，我只推不知道”故作痴顽——太阳搬运着朝代兴废，我只推说不知，貌似旷达，实含对元末政局的冷眼与倦怠。中段宴集数支极写欢会：“花明柳媚大寒食”“檀板敲，玉箫吹”“左壁厢唱的，右壁厢舞的”，声色斑斓；“试算春，九十日，屈指间，去如飞。三分中却早二分归”，以算术入曲，惜春之切见于屈指之间；“人会合，不容易，但少别，早相离”，则于狂欢中忽落悲音。“人笑余，类狂夫，我道渠，似囚拘”是全套警策：世人笑我如狂夫，我看他们倒像囚徒——“为些儿名利损了身躯”，名缰利锁之讥，冷峭入骨。末支归结于隐居自适：“万山青绕一茅屋，恰便似画图中间裹着老夫”，一个“裹”字把人嵌进山水画中，物我俱化；结句“对着这无限景，怎下的又做官去”，以反诘收束，正是对首支宦情主题的遥遥回答。全套以醉为表、以醒为里，狂语之下全是伤心人别有怀抱。

张养浩（1269年-1329年，一说1270年），字希孟，号齐东野人，别号顺庵，晚号云庄老人。济南人。中国元代文学家、诗人、曲家、政治家。张养浩始终廉洁奉公、为民谏言，并形成了一系列为政观点。主要著述有《牧民忠告》《风宪忠告》《庙堂忠告》（合称《三事忠告》）三部政论集，其中蕴含丰富的思想内涵，鲜明地体现了中国古代传统社会的政德观。散曲代表作有《山坡羊·潼关怀古》等。