双调・清江引野兴

1. 觉来：醒来。觉（jiào），睡醒。

2. 钓叟（sǒu）：钓鱼的老翁。

3. 绿蓑衣：蓑衣为草编雨具，渔樵隐者所服。紫罗袍：紫色官服，唐宋制三品以上服紫，代指高官。

4. 无济：无益、没有用处。

5. 恰道不如归：布谷鸟（子规）鸣声似"不如归去"。行不得：鹧鸪鸣声似"行不得也哥哥"。两句各用一鸟鸣作双关。

6. 天之美禄：酒的别称，语出《汉书·食货志》"酒者，天之美禄"。

7. 刘伶：西晋"竹林七贤"之一，嗜酒放达，作《酒德颂》。

8. 毕卓缚瓮边：晋人毕卓为吏部郎，邻家酒熟，他夜间至瓮间盗饮，被掌酒者捆缚，天明方知是毕吏部，事见《晋书》。

9. 李白沉江底：传说李白醉后入水捉月而死（溺死采石矶江中），民间传说之辞。

10. 阴陵迷路：项羽垓下败后南逃，在阴陵迷失道路，为一田父所骗陷于大泽，事见《史记·项羽本纪》。

11. 乌江：在今安徽和县东北，项羽兵败自刎处。

12. 山中相：指南朝梁陶弘景，隐居山中而朝廷大事多就咨询，时称"山中宰相"，此处取隐居而不管事之意。

13. 半张名利纸：指薄薄的一纸功名。

14. 葵花：向日葵或锦葵之类夏花，点出夏初时令。

15. 梦随蝶去：用《庄子·齐物论》庄周梦为蝴蝶典故，喻高枕忘机、物我两忘。

16. 东篱：作者自号，兼取陶渊明"采菊东篱下"意。

17. 是搭儿：元曲口语，这里、此处之意。

樵夫一觉醒来正是山月底，钓鱼的老翁寻访而来。

你把柴斧抛下，我把渔船丢开，寻一个安稳方便的地方闲坐。

穿绿蓑衣、穿紫罗袍，谁做得谁的主？两样都没有用处。就算做了钓鱼的隐士，也还在风波里。

不如寻个安稳方便的地方闲坐。

清早山禽在窗外啼叫，唤醒了山翁的酣睡。才说一声"不如归去"，又听见"行不得也"。

不如寻个安稳方便的地方闲坐。

酒是天赐的美禄谁不喜爱？偏偏有人说刘伶醉、毕卓被捆在酒瓮边，李白沉在江底。

不如寻个安稳方便的地方闲坐。

楚霸王火烧了秦朝宫室，好一派盖世英雄气概。可阴陵迷路之时，乌江渡口船边，也只得作罢。

不如寻个隐居安稳的地方闲坐。

林泉隐居有谁到此？有清风这位客人来到。学会做山中的宰相，不管人间的闲事，还争什么半张名利的纸！

西村日子长长人事稀少，一只新蝉在鸣叫。葵花刚要开放，转眼蜂儿又闹起来，高枕之上梦随着蝴蝶去了。

东篱我本是风月的主人，晚年尽享园林之趣。一枕葫芦架，几行垂杨柳，就是这搭儿快活的闲住之处。

《清江引·野兴》八首，反复咏叹一个核心句"寻个稳便处闲坐地"，以叠唱取胜，如同一支曲子在不同调门下的变奏。第一首樵夫与钓叟相遇，"你把柴斧抛，我把鱼船弃"，两人各抛生计同寻闲处，以山野人物的洒脱开篇定调。第二首翻出新意："绿蓑衣紫罗袍谁是主，两件儿都无济"——绿蓑衣是渔隐，紫罗袍是高官，作者说两样都做不得主："便作钓鱼人，也在风波里"，一句话戳破退隐避世的虚妄，比单纯否定官场更深刻，也透露出作者内心无处可遁的悲凉，故愈发要"寻个稳便处闲坐地"。第三首借山禽啼声作文章：布谷唤"不如归"，又一鸟叫"行不得"，归既不能、行又不得，进退失据，遂归于闲坐，谐趣中含至痛。第四首列举刘伶、毕卓、李白等纵酒典故，而这些人或醉死或贬死，可见酒亦不可恃。第五首咏楚霸王，盖世英雄，阴陵迷路、乌江自刎，只落得"隐便个闲坐地"的空叹，以最重的史笔反衬最轻的结论，反差即讽刺。后三首笔调转为轻快："会作山中相，不管人间事。争甚么半张名利纸"，把争名者看得可笑之至；"东篱本是风月主，晚节园林趣"自明心迹；末写葵开蜂闹、高枕梦蝶（用庄周梦蝶典），"一枕葫芦架，几行垂杨树，是搭儿快活闲住处"，以农家小景收束全组。全组以俚语叠句造成回环往复的咏叹调，貌似消极，实则是对官场风波、人生无常的清醒认识，闲字背后是元代士人的时代苦闷。

马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京，有异议）人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。