醉春风・娇滴滴香脸嫩如花，细松松纤腰轻似柳。有丹青巧笔写奇真，怎

1. 醉春风：中吕宫曲牌，常用于【粉蝶儿】套之后。2. 娇滴滴、细松松：元曲习用叠词，形容娇嫩、纤细柔缓之态。3. 丹青：丹砂与青雘，绘画颜料，代指绘画。4. 写奇真：写真，为人画像；'奇真'极言画像之传神。5. 朽：衰朽、不能企及，此处谓巧笔亦难以描摹其美、留存其真。6. 檀口：浅红色的嘴唇，多用称美女子之口，檀为浅绛色香料。7. 莲舌：莲花舌，喻舌本灵活、吐音美妙，兼取佛家'舌绽莲花'之意。8. 柳眉：眉如柳叶，女子细长秀眉之习称。9. 频皱：频频蹙起，状歌中含情。

娇滴滴的香脸嫩得如同花朵，细柔柔的纤腰轻得仿佛柳枝。

纵然有丹青巧笔能把人画得惟妙惟肖，又怎能描摹住她（的鲜活）？不能，不能啊！

檀口能歌，莲舌轻转，唱到深情处柳眉频频蹙起。

此为【醉春风】一曲，紧承【粉蝶儿】的场面铺叙，镜头推近，专写席上一位歌妓的容貌与歌喉，是散曲'咏妓'一路的工笔小品。现存文字首二句即工整的七字对：'娇滴滴香脸嫩如花，细松松纤腰轻似柳'——娇滴滴的香脸嫩得像花，细柔柔的纤腰轻得像柳。'娇滴滴''细松松'两组叠词缀于句首，是元曲造语最见风致的手法：叠词摹态，口吻亲昵；'如花''似柳'的比喻虽是咏妓常套，而以'香'字先声夺人——未写其形，先写其香，视觉未至而嗅觉先动，是炼字之巧。接下来'有丹青巧笔写奇真，怎的朽，朽'三句用反衬加复沓：即便有丹青妙笔能写真（'写真'即画像），又怎能够把她画得传神长久？——'怎的朽'的'朽'当训'衰竭、不能及'或解画笔终将朽坏、不能存其鲜活；曲家以'朽，朽'两字叠唤，一声长叹式的顿挫，把'画不出''留不住'的遗憾用最俚俗的口气喊出来，叠字复沓正是【醉春风】曲牌的句法特征，声情急切如闻其声。末三句'檀口能歌，莲舌轻调，柳眉频皱'以三个身体部位收束，三典并下：'檀口'本称女子红唇，语出《楞严经》后为艳体习用语；'莲舌'即莲花舌，佛典'舌灿莲花'之转，喻吐辞美妙、歌喉宛转；'柳眉频皱'写歌到深情处眉峰微蹙——能歌、善调、情动于中，三个短句一动（歌）一曲（调）一静（皱），由声而情，把一个色艺双绝而情有所感的歌妓写得呼之欲出。全曲纯用赋笔铺写，叠词、复沓、鼎足对交错，声韵铿锵，是元曲咏妓小品中不涉猥亵而艳丽有格的笔致。

王仲诚，元代诗人，作者资料正在补充中。