折桂令・春先去人瘦三分。妆减了半面风流，衣松了一捻精神。步红尘愁

1. 折桂令：双调曲牌，见前注。此曲首句'春先去人瘦三分'承上曲末句而来，可见二曲相连为套。2. 妆减了半面风流：妆饰懒画，风流减去半面。3. 衣松了一捻精神：衣带宽松，精神消减。一捻：一捻儿，细小的一撮，形容纤细（一捻腰肢）。捻（niǎn）。4. 步红尘愁践红芳：走在红尘路上，愁绪中踩踏着落花。红尘：车马扬起的尘土，代指闹市道路；红芳：红花。5. 绣榻：绣花的坐榻。绣贴：刺绣的图样（剪做刺绣的贴样）。怕拈绣贴：害怕拿起刺绣图样，因刺绣时静坐易惹愁思。6. 朱扉：红漆门。朱轮：古代高官所乘之车，车轮涂朱红色，代指贵人车驾，此处指盼归者的车马。愁盼朱轮：发愁地盼望朱轮车驾到来。7. 玉轸（zhěn）：玉制的琴轸，调弦的小柱，代指琴。8. 石榴皱：石榴花般的皱褶，形容罗裙褶皱如榴花（一说石榴裙皱）。9. 卿卿：亲昵之称，此处指眼前所见所思之人。10. 人人：所爱的人，宋元口语中常称所欢为'人人'。

妆饰懒画，减了半面风流；衣带宽松，瘦损了一捻精神。

走在路上愁绪中踩踏着落红，上了绣榻又怕拈起刺绣图样，倚着朱门发愁地盼望那朱轮车驾。

海棠花困倦，琴上玉轸久已闲置；石榴裙皱起，连睡也睡损了罗裙。

愁思昏昏沉沉，人事纷纷扰扰；眼底晃着的是他，心上装着的也是他。

此曲承上曲'春先去人瘦三分'而来，是同一闺怨套曲的续篇，专力铺写愁人春日的种种情态，铺陈细密，是折桂令曲牌典型的赋体笔法。

开头两句对起，紧承'人瘦三分'：'妆减了半面风流，衣松了一捻精神。'妆懒得画，减了半面风韵；衣带渐松，瘦损了一捻纤腰。'半面''一捻'两个数量词用得精巧——风流只余半面，精神细若一捻，把消瘦憔悴量化成可触可感的形象，与上曲'人瘦三分'一脉相承。

'步红尘愁践红芳，上绣榻怕拈绣贴，倚朱扉愁盼朱轮'三句鼎足对排比，写尽一日之内的辗转无着：走在路上愁践落红——落花正是自家命运的影子；坐上绣榻又怕拿起刺绣图样——一静下来愁绪便涌上心头；倚着门扉愁盼那朱轮车驾——望又望不见，不望又忍不住。走、坐、倚三个动作，路、榻、门三处地方，愁字两见、怕字一见，一个坐立不安、无所逃于愁思的女子被写活了。'红芳'与'朱轮'色彩遥相呼应，视觉上极为鲜明。

'海棠困琴闲玉轸，石榴皱睡损罗裙'两句转入雅致的意象：海棠花困倦般开着，琴上玉轸久已闲置——无心弹奏；榴裙皱褶，连睡也睡不安稳。'闲'字最重：琴闲即人懒，琴声不起，春心空悬。

结尾四句'愁思昏昏，人事纷纷；眼底卿卿，心上人人'连用叠字与复沓收束：愁思昏昏沉沉，人事纷纷扰扰；眼底晃着的是他，心上装着的也是他。'眼底''心上'内外两写，'卿卿''人人'叠用昵称，痴恋之状与愁乱之情合而为一，余音袅袅。全曲以铺叙见长，动作、器物、花木、心绪层层叠加，密丽而不板滞，颇见功力。

王晔，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。