水仙子・气吁鸾影宝奁昏，愁蹙蛾眉翠黛颦。情随雁足青霄近，倚朱扉欲

1. 水仙子：双调曲牌，见前注。2. 气吁鸾影宝奁昏：叹息声中镜中鸾影昏暗，妆奁蒙尘。鸾影：镜中身影，用孤鸾照镜之典。宝奁（lián）：华美的镜匣。3. 愁蹙蛾眉翠黛颦：忧愁使蛾眉紧蹙、翠黛紧锁。蹙（cù）：皱。颦（pín）：皱眉。翠黛：女子画眉用的青黑色颜料，代指眉。4. 情随雁足青霄近：盼望情意能随鸿雁高飞，直上青天接近远人。雁足：雁足传书之典。青霄：青天。5. 倚朱扉：倚着红色的门扉。朱扉：红漆门。6. 欲断魂：悲伤得魂魄欲断，语本杜牧'欲断魂'句意，极言伤心。7. 能消得几个青春：禁得起消磨几个青春年华。消得：禁得住、经得起。8. 恰透风光一阵：恰好传来一阵风光（春光）。（透：传来、透露。）9. 花容数本：几番花容月貌的时光（本：量词，番、回）。10. 春先去人瘦三分：春天尚未尽先自离去，人也清瘦了三分。

声声叹息中鸾镜昏暗、宝奁蒙尘，忧愁蹙紧了蛾眉、锁深了翠黛。

一片痴情愿随鸿雁飞上青霄去接近远人，倚着朱红门扉，伤心得魂魄欲断。

这样的煎熬，禁得起消磨几个青春年华？恰好一阵春光透窗而来。

春天里几番花容开尽，春还未尽人已先清瘦了三分。

这首水仙子是闺怨套曲中的一支，写春思之苦与青春虚度之惧，情致缠绵，炼字见巧。

开头三句以三个工整的七字句铺陈愁态：'气吁鸾影宝奁昏，愁蹙蛾眉翠黛颦。'叹息声中镜匣昏暗、鸾影黯淡，忧愁使蛾眉紧蹙、黛色深锁。鸾镜昏暗不照，是无心妆扮；黛眉频蹙，是愁绪盘结。两句一写镜中影、一写眉间态，由物及人，闺中人的憔悴如在目前。第三句'情随雁足青霄近'笔势忽然扬起：愿一片痴情随鸿雁飞上青霄，去接近那远方的爱人。一个'近'字，与空间的遥远相反相成——身不能至而心向往之，痴态可掬。

'倚朱扉欲断魂'五字一顿，倚门而望，伤心欲绝。倚扉是古典闺怨诗中最经典的姿势：门内是空闺，门外是归路，倚门者便永远悬在望与不望之间。承上句'青霄近'的高远，此句跌落门边，一起一落，情感起伏如波。

'能消得几个青春'是全曲的题眼，由当下之愁逼出对生命之问：这样的等待与煎熬，禁得起消磨几度青春？这一问使全曲超越了一般的相思场面，触及古代女性最深层的恐惧——红颜暗老、年华成空。

结尾三句答以眼前之景：'恰透风光一阵。春来度尽花容数本，春先去人瘦三分。'恰好一阵春光透窗而来，可春来几番花事开尽，春天还未过完，人已先瘦了三分。'春先去'三字语意双妙：既可解作春光将尽先自离去，也可解作青春先于春天而逝；'人瘦三分'与'花容数本'对举，花开人瘦，两相映照，收束得含蓄而沉痛。全曲情景相生，问与答、扬与抑安排得当，是闺情曲中的上乘之作。

王晔，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。