得胜令・愁戚戚萧索对清晨，情默默冷落坐黄昏。悄促促翠掩合欢帐，湿

1. 得胜令：双调曲牌，常与'雁儿落'连用，又称'雁儿落带得胜令'。2. 愁戚戚：愁苦忧伤的样子。萧索：冷落衰飒。3. 情默默：默默含情、情无所诉。冷落：孤寂冷清。4. 悄促促：寂静而局促的样子。合欢帐：绣有合欢图案的帐子，合欢喻夫妇欢爱，帐存而人独，倍增凄凉。5. 湿津津：泪湿润泽的样子。红绡：红色薄绸。拭泪巾：拭泪的手巾。6. 清黯黯：凄清黯淡。销魂：语出江淹《别赋》'黯然销魂者，唯别而已矣'，谓因离别而神思恍惚、极度悲伤。7. 烟淡淡草际遥天尽：淡烟中芳草绵延直到天边尽头，暗用《楚辞·招隐士》'王孙游兮不归，春草生兮萋萋'及李煜'离恨恰如春草'之意，以草喻离恨无边。8. 昏惨惨：昏暗凄惨的样子。伤神：伤心、耗损心神。9. 夜迢迢：长夜漫漫。花残过雨频：花屡遭雨打而凋残，喻美好事物屡受摧残。

愁苦戚戚，清晨对着萧索的景色；默默含情，黄昏坐在冷落的庭院。

寂静冷清，翠色掩着合欢帐；泪湿津津，红绡巾不住地拭泪。

凄清黯淡令人销魂，淡烟中芳草绵延直到天边尽头。

昏暗惨淡黯然伤神，长夜迢迢，残花频频遭雨打落。

此曲紧承'雁儿落'而来，是其配套的后半，把闺怨之情推向纵深。全曲最触目的艺术特色是叠字的密集使用：'愁戚戚''情默默''悄促促''湿津津''清黯黯''昏惨惨''夜迢迢'七组叠词领起七句，如泣如诉，一唱三叹，声情摇曳，是散曲讲究声韵之美的典范。

前四句是一组工整的排比，由晨及暮、由外及内：清晨对着萧索景色愁苦，黄昏坐在冷落中默默含情；合欢帐掩不住的孤寂，红绡巾拭不尽的泪痕。'合欢帐'与'拭泪巾'是一对精心安排的反衬——帐上绣着欢爱的图案，帐中人却以泪洗面，物之'合欢'与人之'离恨'两相对照，凄凉倍增。四句时间上有早晚，空间上有帐内巾畔，情感的浓度层层加密。

'清黯黯销魂'化用江淹《别赋》'黯然销魂者，唯别而已矣'，为全部愁怨定性：这是一场别离的煎熬。'烟淡淡草际遥天尽'随即荡开一笔远景：淡烟芳草绵延至天际尽头。春草无涯，离恨亦无涯，视野的辽阔反衬人的渺小孤单，也为前面四句逼仄的室内空间透了一口气，一张一弛，章法极佳。

'昏惨惨伤神，夜迢迢花残过雨频'收束全篇：昏暗中黯然伤神，长夜里残花频频被雨打落。'花残过雨频'既是实景又含深意——花如人，雨如愁，频遭摧残而无可庇护。全曲从清晨写到深夜，一日之内的悲戚被叠词织成一气，声调低回，意境凄迷，虽用意程式化，而艺术上的完成度相当高。

王晔，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。