越调・寨儿令忆别

1. 花见羞：谓花见了她的愁容也自觉羞愧，极言其美而憔悴。

2. 语言不应口：说话词不达意、语无伦次，形容临别心乱。

3. 秦讴：秦地的歌曲，泛指歌声、歌女所唱。

4. 吴钩：吴地所产的弯刀，泛指宝刀利剑，常与游侠、从军、远行相关联，语出李白'吴钩霜雪明'。

5. 风流：此处指情意、相思之情。

6. 五湖范蠡：春秋时越国大夫范蠡助越灭吴后，功成身退，乘扁舟泛五湖而去，后世用作归隐江湖的典故。

7. 季子貂裘：战国苏秦字季子，游说秦王失败，'黑貂之裘敝，黄金百斤尽'（见《战国策》），后以貂裘敝败喻游宦困顿失意。

8. 青鸾：传说中凤凰一类的神鸟，诗词中常作传递书信的使者。

9. 白雁：似雁而小，白雁南飞标志着秋天到来，古有'白雁至则霜降'之说。

10. 小红楼：女子所居的绣楼，登楼望远常寄寓盼归之情。

花儿见了她也自羞惭，

泪水凝在她的眼眸，

分别时说起话来竟词不达意、语不成句。

柳荫下她听着歌声却心不在焉，

他已佩着宝刀跨马远行，

这份情意又能寄托到何处？

他可会像范蠡那样泛舟五湖归隐？

还是像苏秦那样在西风里穿着破旧的貂裘漂泊？

青鸾迟迟不曾带来远方的音信，

只有白雁声声报告着新秋已至。

愁啊，

连小红楼也懒得上去了。

此为张可久【越调·寨儿令】《忆别》，以女子口吻写离情，是散曲中常见的'闺怨'题材，却写得雅洁深婉，不落俚俗。起首三句'花见羞，泪凝眸，别时语言不应口'，以花衬人：人面愁容，连花也自愧不如，'羞'字用拟人手法将无情之花点活；'泪凝眸'写神态，'语言不应口'写临别时语无伦次、心绪纷乱之状，三句由外而内，层层逼近离人方寸。'柳下秦讴，马上吴钩'二句对仗工稳，一写别后两地光景：她在柳下听歌而心不在焉，他骑马佩刀远赴他乡，'秦讴'之柔与'吴钩'之刚相映，暗示男女双方处境的反差；'何处寄风流'一问，把无从传递相思的怅惘推向高潮。'五湖范蠡渔舟，西风季子貂裘'连用两典：范蠡功成泛舟五湖，是隐逸超脱之象；季子（苏秦）黑貂之裘敝，是游宦失意之象——作者悬想对方或归隐、或困顿，实则处处渗透着自己的身世之感：张可久一生沉沦下僚，奔波道路，此联正是元代文人仕隐两难心境的写照。结拍'青鸾迟远信，白雁报新秋'以信使意象收束悬念，青鸾不至而白雁报秋，盼信与惊时的双重失落交织；末二句'愁，懒上小红楼'以极简的独字句收煞，是散曲特有的顿挫句法，一个'懒'字写尽意兴阑珊——楼头本是望归之地，如今连登临都无意绪，含蓄之至。全曲熔诗词雅言于曲体之中，用典绵密而气脉流畅，体现了张可久'清丽派'的典型风貌。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。