双调・沉醉东风钓台

1. 貂裘敝：战国苏秦游说秦王失败，'黑貂之裘敝，黄金百斤尽'而归，后以貂裘敝指旅途困顿、功名未就。2. 严陵钓台：东汉严光（字子陵）为光武帝刘秀故友，拒官不受，隐居富春江畔耕钓，后人名其钓处为严陵钓台，在今浙江桐庐。3. 鸥鹭惊猜：用《列子》鸥鸟忘机之典，人无机心鸥鸟方肯亲近；惊猜谓鸥鹭惊惧猜疑，反衬机心未忘。4. 提葫芦：即提壶鸟，鸟名，鸣声似'提壶芦'，劝人饮酒。5. 蓝桥：在今陕西蓝田，传说唐代裴航于蓝桥驿遇仙女云英，终成仙眷，此处指约会的美好之地。6. 鹅黄：初春柳芽嫩黄之色。7. 白酒黄鸡：用李白《南陵别儿童入京》'白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥'之典，写农家丰乐。8. 腹便便（pián pián）：东汉边韶字孝先，以文学知名，曾昼日假寐，弟子嘲其'边孝先，腹便便；懒读书，但欲眠'，他答以'腹便便，五经笥'，谓腹中满是经书。9. 麒麟画：麒麟阁，汉宣帝时图画功臣霍光等十一人于阁上，后世以'上麒麟阁'指建立功勋、名标青史。10. 八咏诗：南朝沈约任东阳太守时作《八咏诗》，后人筑八咏楼，在今浙江金华。11. 三闾些（suò）：三闾大夫屈原；'些'为楚辞《招魂》句末语气词，此代指楚辞。12. 鹦鹉杯：用鹦鹉螺制成的酒杯，泛指美酒。13. 沙鸥伴我：化用鸥鹭忘机典，谓与沙鸥为友，心境闲适无争。

貂裘穿破了，有谁怜悯我这倦游的客子？锦笺冰寒，难写尽满怀秋思。

在野水旁边，闲云之外，任凭鸥鹭惊疑猜忌。

只要在溪上置得几顷薄田，我也就敢登上严陵的钓台。

湖上：垂杨柳无人观赏也自顾自舞，提壶鸟有意声声把人来呼。

酒醒时分，正处在花丛深处，折一枝花插满头，尽兴归去。

不要吝惜千金、倒空玉壶——春天已临近梨花带雨的迟暮。

元夜：明月无心听紫箫，夕阳里蓝桥在何处？蕙香帐中清寒，梅花片片飘落，故人稀少，谈笑渐渐冷落。

眼见鹅黄的嫩色爬上柳条，元宵佳节就这样随随便便地过去了。

幽居：脚走到哪里都有青山绿水，兴致来时便有白酒黄鸡。

远离是非，断绝名利，肚子饱饱地在午窗下酣睡。

鹦鹉杯中消磨白昼，光阴迟缓，总强似把名字画上麒麟阁里。

笑自己白发苍苍还被利锁缠身，喜的是红尘喧嚣到不了渔人的蓑衣。

八咏楼的诗，三闾大夫的辞，收拾起来当作晚春的功课。

茅舍疏篱，将就着过小日子，有情有义的是沙鸥伴着我。

这组《沉醉东风》共四首左右，分别咏严陵钓台、湖上春游、元夜与幽居，皆围绕'隐'与'闲'二字展开。第一首《钓台》是咏史怀古之作：起句'貂裘敝谁怜倦客'用战国苏秦'黑貂之裘敝，黄金百斤尽'落魄而归的典故，自况漂泊失意的倦游之人；'锦笺寒难写秋怀'谓锦绣笺纸也载不动满怀凄凉。'野水边，闲云外，尽教他鸥鹭惊猜'以野水闲云写旷远之境，鸥鹭惊猜暗用鸥鸟忘机之典——机心未泯，故鸥鹭犹惊猜避人，语带自嘲。结句最有力：'溪上良田得数顷来，也敢上严陵钓台'，严陵钓台是东汉严光（严子陵）拒绝光武帝征召、隐居富春江垂钓处，为千古高士象征。张可久说：只要在溪上置得几顷薄田，便也敢上那钓台一比高洁——既表达对严光的仰慕，又以幽默口吻承认自己尚差一层，见出元代文人欲隐不能全隐的尴尬与真诚。第二首《湖上》写春游尽兴：垂杨无人自舞、提壶鸟有意相呼，物皆有情；'插花枝满头归去'醉态可掬，'莫惜千金倒玉壶'化用李白'千金散尽还复来'式的豪兴，'春已近梨花暮雨'则于狂欢中轻轻点出春将归去的惆怅，乐中含惜。第三首《元夜》写佳节寂寞：'明月无心紫箫，夕阳何处蓝桥'用裴航蓝桥遇仙之典反衬故人星散，'故人稀渐疏谈笑'直道世态炎凉，结句'看见鹅黄上柳条，等闲放元宵过了'以柳色鹅黄、佳节虚度作结，淡淡的失落最耐咀嚼。第四、五首《幽居》直抒隐逸之乐：'远是非，绝名利'是全组纲领；'腹便便午窗酣睡'用东汉边韶'腹便便，五经笥'自嘲之典，谓高卧读书之乐；'鹦鹉杯中昼日迟，到强似麒麟画里'是警句——麒麟阁为汉代表彰功臣之所，意谓与其图名麒麟阁上，不如鹦鹉杯中消磨长昼，利禄之心一笔勾销。'八咏诗，三闾些'举沈约八咏楼诗与屈原《招魂》之'些'字句，谓收拾风雅作晚春功课；末以'茅舍疏篱小过活，有情分沙鸥伴我'收束，与首首呼应。全组语言浅切而意蕴深厚，用典如盐入水，是张可久隐逸题材中最见性情者。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。