尾声・惊回残梦添凄楚，无奈秋声最狠毒。风声忧，雨声怒，角声哀，鼓

1. 残梦：零乱不全的梦，指离别之梦被秋声惊醒。

2. 秋声：秋天的风声、雨声、角声、鼓声等声响，宋玉《九辩》『悲哉秋之为气也』以来，秋声即为悲愁意象。

3. 角：号角，古时军中吹器，其声哀厉，多用于报时警众。

4. 投至的：等到、及至。元曲常用时间副词，此言等到诸声都停歇时。

5. 宁、住、绝、足：分别为安宁、停止、断绝、终止之意，四字错落使用，避免重复，写各种声响次第消歇。

6. 凤台宝鉴：凤台用萧史弄玉吹箫引凤、同居凤台之典，代指美满姻缘；宝鉴即宝镜，徐德言破镜故事中镜分两半喻夫妻离散，故云『分』。

7. 锦瑟冰弦：锦瑟绘纹如锦的瑟，冰弦谓筝瑟上光洁透明的丝弦，李商隐『锦瑟无端五十弦』以瑟写情，弦断喻情缘中断。

8. 丹青歌扇、金缕舞衣：丹青指扇上彩绘；歌扇是歌舞时所执之扇；金缕舞衣即金线绣成的舞衣，二者皆歌儿舞女的用物，扇歇衣宽写歌舞欢情消歇、佳人腰肢瘦损。

9. 霜毫象管：霜白的兔毫笔与象牙笔管，指精美的书写工具。

10. 锦纸花笺：精美容纸上印有花纹的信笺，与霜毫象管皆极言寄情书写之物之盛，反衬愁多难写。

秋声惊回了我零乱的残梦，更添几分凄楚，无奈这秋天的声响最为狠毒。

风声充满忧愁，雨声含着怒意，角声悲哀，鼓声又来助长这凄凉。

一声听在耳里，一声数在心里，一声引出愁绪，一声催下苦泪。

等到风声宁息、雨声停住、角声断绝、鼓声终止，

又被那一声钟响撞出我一口长叹，我这泪点儿啊，比窗外的秋雨还要稠密。

咏别——凤台上的宝镜已一分为两，锦瑟上的冰弦訇然中断。

彩绘的歌扇从此收歇，金缕的舞衣也变得宽绰。

娇凤与雏鸾失伴，愁和闷难以计量，闷与愁又有几多花样。

纵有百千张锦纸花笺，一万枝霜毫象管，也写不尽这别恨。

这支【尾声】是刘庭信送别组曲的收束，以『声』写愁，堪称一篇秋声赋式的散曲。曲分两层：前半写夜闻秋声，后半转咏离情。开篇『惊回残梦添凄楚』，梦本已是残梦，偏又被秋声惊破，一个『添』字见愁上加愁；『无奈秋声最狠毒』以口语直骂，怨而无理，正是曲家当行。接着风、雨、角、鼓四声排开，各着一字：风『忧』、雨『怒』、角『哀』、鼓『助』，本是无情之物，皆著我之色彩，是移情入景的写法。『一声听，一声数，一声愁，一声苦』四句叠用『一声』，如更漏点滴，声声砸在心头，由听觉递进到心理，节奏急促而情绪层层加码；『投至的』以下四句写诸声渐歇，本可安睡，却又被一声钟撞出一口长吁——文势一起一落，跌宕生姿。结句『泪点儿更多如窗外雨』以雨比泪而翻进一层，泪多于雨，夸张中见真情，余韵不绝。

后半『咏别』转用典雅一路：凤台宝鉴分用萧史弄玉、破镜重圆二典，锦瑟冰弦断化用李商隐锦瑟之思，歌扇歇、舞衣宽写欢情消歇、人为愁瘦；『百千张』『一万枝』极言笺纸笔墨之多，正为反衬愁肠之无尽——工具再多也写不完，痴语而深挚。全曲前俗后雅、先声后情，把元散曲俚俗泼辣与文人典雅两种笔墨熔于一炉，足见刘庭信闺情离思曲的功力。

刘庭信，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。