离亭煞・怯单衣渐觉西风劲，想多情不念东阳病。对景动羁怀，添客恨增

1. 东阳病：南朝梁沈约出为东阳太守，登玄畅楼赋诗，自言瘦损；后世以“东阳病”“沈郎病”指因愁而消瘦多病。

2. 玉阑：雕饰华美的栏杆。金井：栏上雕饰的井，诗词中常与梧桐并写。

3. 闷哽（gěng）：愁闷气结、哽咽难言。

4. 桂子：桂花，秋天开花，香气清远。

5. 管领：欣赏、领受、管领风物。

6. 沈郎：即沈约，以瘦称，见“东阳病”条。

7. 宋玉伤哉：战国楚宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也”，为后世悲秋之祖。

8. 安仁：西晋潘岳字安仁，三十二岁即见白发，作《秋兴赋》叹老，后世以“潘鬓”喻早衰。

9. 衰鬓：稀疏花白的鬓发。

单薄衣衫渐渐觉得西风劲急，想来多情的人并不体念我像沈约那样的病瘦。

面对秋景触动羁旅情怀，客愁愈添，归意愈浓。

走近玉栏，来到金井旁，离人早已愁闷哽咽。

桂花散播着清香，梧桐摇弄着零碎的影子。

往日无限莺花之乐如今慵懒无心赏玩，只怕已像沈郎那样多病。

宋玉那样悲秋可叹啊，潘安那样早衰可叹啊，我花白的鬓发，最怕对镜自照。

此曲以秋日登临起兴，抒羁旅悲秋与自伤衰老之情，用典绵密而情绪层层加码。“怯单衣渐觉西风劲，想多情不念东阳病”开篇对举：单衣已觉西风渐劲，秋气袭人；而“多情”之人（心上人或指自身之多情）却不念及我已如沈约般消瘦抱病。以体感之寒写心境之凉，起笔即见憔悴。“对景动羁怀，添客恨增归兴”点明主旨：面对秋景触动客居之怀，客恨愈添，归兴愈浓，“动—添—增”三个动词递进，写尽触景生情的连锁反应。“近玉阑，临金井，早是离人闷哽”转入具体场景：走近雕栏，来到金井之畔，本是清幽之地，离人却已愁闷哽咽，“早是”二字言愁之先在，不待景催。“桂子散清香，梧桐弄碎影”两句对偶极佳：桂花散布清香，梧桐在风中摇碎月影或日影——一个“散”字见幽香浮动，一个“弄”字见光影零乱，景致愈美，愈显离人无意领受。继而“悔悟无限莺花慵管领，恐似沈郎多病”自我反省：往日无限莺花之乐都慵懒无心赏玩，只怕已如沈约般病骨支离。结尾“宋玉伤哉，安仁老矣，衰鬓怕临明镜”连用三典作结：宋玉悲秋、潘岳早衰、临镜怕见衰鬓——以“伤哉”“老矣”两个叹词直抒胸臆，将悲秋、抱病、叹老三层愁绪一并托出，收束沉痛。全曲由景入情，由病入老，用典皆切合当下情境，不为堆砌，见出元后期曲家使事用典的圆熟功力。

朱庭玉，元代散曲家。其曲作多写山水、隐逸、节序和人生感慨，语言清丽自然，是元散曲作家群体中的一员。