醉春风・玉露润菊花肥，金风催梧叶老。黄花红叶满秋山，此景畅是好、

1. 玉露：秋日白莹如玉的露水，唐诗'玉露凋伤枫树林'习用之语。

2. 金风：秋风，五行之说秋属金，故称。

3. 梧叶老：梧桐叶黄而落，秋之信物，古诗文中梧叶报秋、梧叶惊秋习见。

4. 黄花：菊花，秋令之花，陶渊明'采菊东篱下'以来为隐逸高洁之象。

5. 畅是好：元曲俗语，'畅'字加强语气，犹言'真是好'。

6. 野水横桥：郊野之水上一座横卧的小桥。

7. 淡烟衰草：稀薄的暮烟与枯衰的秋草，秋日暮景常用意象；残照：夕阳余晖。

白露润泽，菊花肥美，金风催逼，梧叶飘老。

秋山之上，黄花红叶开满，

这景致真是好、好、好。

野水之上横着小桥，

淡淡暮烟里衰草茫茫，

晚山峰头只剩一抹残阳。

此为【醉春风】一曲，写秋山晚眺，是元散曲中典型的'秋景畅好'一路。起首对仗两句'玉露润菊花肥，金风催梧叶老'，是全曲的工稳处：玉露对金风，菊花对梧叶，'肥'与'老'两个俗字作眼，最见炼字功夫——露润菊肥，是生机；风催叶老，是凋零。一肥一老、一荣一枯，两句之内把秋的丰盈与衰飒两面同时托出，不偏废任何一面，遂使下文'此景畅是好'的赞叹有了双重理由：秋之可赏，正在这开落并见的丰姿。'畅是好、好、好'三个'好'字叠出，是曲中特有的赞口，近于元杂剧下场时的喝彩腔，情感毫不遮掩，热热闹闹地替秋翻案——自宋玉'悲哉秋之为气'以来，悲秋是传统主调，此处偏说'好'，有元人反悲秋的洒脱。结尾'野水横桥，淡烟衰草，晚峰残照'连下三个四字景语，一桥、一草、一照，全是荒寒淡远之物，与前文黄花的鲜妍恰成对照：先扬后敛，由'好、好、好'的喧然赞叹忽然收进一片苍茫暮色，热闹之后是静定。这种以冷景收热语的结构，使赞叹不流于浅浮，倒透出一点秋日向晚、万景归一的沉味；曲中'横''淡''衰''残'诸字皆下得妥帖，画面由远而近再推远，颇有倪瓒疏林淡墨的意境，可视为元人'秋景画'式小令的标本。

王仲元，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。