夜游湖

1. 惟恐：只怕、唯恐。2. 心思未到：心里没有想到、未曾领会。3. 题诗句：在画上题写诗句，指赵五娘于公婆画像上题诗寄意。4. 指挑：指点、挑明。5. 翰墨：笔墨、诗文手迹。6. 丹青：绘画颜料，代指画像。7. 强（qiǎng）如：胜过、比……更好。8. 相告：当面告知。

只怕他心思一时未能想到，

所以教他在题诗句中，暗暗受指点而领会。

诗翰墨迹可以开启心扉，画像丹青可以直入眼目，

胜过把一切用言语当面相告。

此曲仅四句，是赵五娘（一说为牛氏）在书馆题诗留言前的一段唱，篇幅虽短而机杼自见。起句“惟恐他心思未到”，先立忧念：怕那人（蔡伯喈）一时想不明白、看不真切——不写己之苦，先虑人之悟，体贴入微中见出深情与谨慎。次句“教他题诗句暗中指挑”，遂生一计：借题诗句在暗中指点挑明——“暗中指挑”四字极妙，既是不敢明言的委屈婉转，又是刻意为之的匠心安排：明说则恐唐突、恐生变，暗点则使其自悟，悟则情真，这是全《琵琶记》“书馆题诗”一节的总关目。后三句申说此计之善：“翰墨开心，丹青入眼，强如把语言相告”——翰墨（题诗）能开启心扉，丹青（画像）能直入眼目，两相配合，胜过言语面告。这一组鼎足对把诗、画的传情功能说尽：言语相告或有逼迫之嫌、有坚拒之险，而笔墨丹青则含蓄蕴藉，容人自去会心；且翰墨是五娘手迹、丹青是五娘手绘，二者皆是“人”的替身，睹墨如晤其人，观画如见其亲，此中深意又在三句之外。全曲以议论为唱而情韵不竭，层层递进（恐—教—开心—入眼—强如），如抽蕉剥茧，是戏曲中“关目说明型”曲子的佳例；它上承画像之悲，下启认诗之恸，在结构上是承前启后的枢纽，寥寥数语而全书最紧要的转捩尽在于此，可见高明制曲以简驭繁的功力。

高明，字则诚，号菜根道人，元末明初戏曲作家。其代表作《琵琶记》结构严整、曲辞典雅，被誉为南戏重要经典，对明清传奇发展影响深远。