崔莺莺夜听琴(第二本)・幺篇

1. 本宫：乐曲本身所属的宫调。古代乐律分宫调，一曲有一定的宫调格式。

2. 始终：从开头到结尾，指整支曲子的始终。

3. 《清夜闻钟》：琴曲名，取清夜闻钟声、意境清寂之意。

4. 《黄鹤醉翁》：琴曲名，取黄鹤飘飘、醉翁放逸之意，风格潇洒出尘。

5. 《泣麟悲风》：琴曲名。泣麟用孔子见西狩获麟而泣的典故；悲风用《论语》楚狂接舆歌'凤兮凤兮'劝孔子之典，均为悲叹世道之意。

6. 又不是：既不是，三个'又不是'构成排比，逐一排除。

这一篇曲子，同它本来的宫调、从头至尾，都不一样。

既不是《清夜闻钟》那样的清音，

又不是《黄鹤醉翁》那样的逸调，

也不是《泣麟悲风》那样的悲曲。

此曲承上曲的'知音'而来，进一步从曲调本身着笔，写莺莺以知音的口吻品评张生所弹之曲。'这一篇与本宫、始终、不同'先下一总断：这一支曲子从开头到结尾，都与本调宫调的常格不同——'本宫'指乐曲所属的宫调，'始终'即自始至终；知音者开口便论宫调曲式，正是要显出她确有辨音之能。随后连用三个'又不是'的排比，历数三种著名琴曲而一一否定：《清夜闻钟》取其清寂之音，《黄鹤醉翁》取其飘逸之趣，《泣麟悲风》则用孔子获麟而泣、又作'凤兮'之叹的典故，取其悲慨之音。莺莺说这琴声三曲都不像，言外之意是：这既非方外清音，亦非隐逸高调，更非吊古伤怀，而是倾诉儿女之情的曲子——不似之情，恰恰道出了它的'似'：似诉衷情。三个'又不是'层层排除，最后留给听者一个心照不宣的答案，与上文'知音者芳心自懂'正相呼应。曲词以议论入曲而不枯槁，排比的节奏如琴声叠起，典故的罗列又反衬出这一曲的独特，是把专业性的乐理写成了缠绵的情话，深得剧曲就人物口吻运典之妙。

王实甫（1260年-1336年），名德信，大都（今北京市）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。