中吕/上小楼

1. 跌窨（yìn）：宋元俗语，谓跌入地窖般沉闷懊恼；窨为藏物的地窖，引申为郁闷积在心里。

2. 醉眼横秋：醉眼如秋水横波，形容醉后斜睨之态。

3. 笑脸生春：醉汉带笑的面孔一副得意春风之态，含讥讽。

4. 香醪（láo）：美酒；醪为带糟的醇酒。

5. 宅篆：宅院中所焚的篆香，香篆为盘曲如篆文的香，闺房焚之以待客。

6. 鸳枕：绣有鸳鸯的枕头，夫妻共寝之具，此处“闲空鸳枕”谓独守空房。

7. 吃敲才：宋元詈语，犹言该敲打砍杀的坏坯子、糊涂虫。

8. 恁般：这般、这样。

9. 福荫：福分、庇佑，此处反语讥其不配有此艳福。

10. 妮子：婢女、小丫头；“小妮子们”即众侍婢。

你倒是在外头同谁宴饮？

却让我独自一人满怀郁闷。

你醉眼横斜、笑脸生春，酒都渗湿了衣襟。

我满满捧出香醪美酒，轻轻焚起宅中篆香，

鸳鸯枕却白白地空着——

我叫你个该打的糊涂虫，倒有这般福分造化！

（猪精说）小丫头们为什么不好好服侍娘子？

（裴女说）他们也等了你好多时了。

此曲【中吕·上小楼】紧承上曲科白，是裴女对猪精的当面埋怨，怨语之中照见她处境的尴尬与心志的坚韧。起句“你可也和谁宴饮？着我独怀跌窨”以反问开腔：你在外头同谁吃酒赴宴？却叫我在家独自怀着一腔“跌窨”——窨（yìn）本义为地窖，跌窨犹言跌入窖中般沉郁懊闷，宋元曲白常语，写独守空房、闷无处诉之态，字面奇崛而情味真切。“醉眼横秋，笑脸生春，酒渗衣襟”三句先摹他醉态：醉眼斜横如秋水横波，笑脸生春，酒都渗湿了衣襟——三分写景、七分写讥，把一个在外冶游欢饮而归的醉汉刻画得神态毕现，而“秋”“春”这两个本属佳人香艳的字眼安在猪精身上，反讽之味尤足。“满捧香醪，轻焚宅篆，闲空鸳枕”三句是全曲的核心对照：我这边满满捧出香醪美酒，轻轻焚起宅院里的篆香，鸳枕却白白空着——“满”“轻”“闲空”三个状语层层递进，铺陈得越周到，冷落得越刺心。香醪、宅篆、鸳枕，闺中待客待夫的三样物件，如今候的却是妖精，郑重与荒诞相撞，令人啼笑皆非又心头发酸。结句“我叫你个吃敲才恁般福荫”骂中带刺：吃敲才为宋元詈语，犹言该打的坯子、糊涂虫；恁般福荫，竟有这般的艳福庇荫！骂他配不上这份福气，实则自伤明珠暗投。结尾宾白猪精反问侍女为何不服事娘子，裴女答“他们也等你多时也”，淡淡一句，机锋暗藏——不等你是假，怕你是真，满座婢仆与主母同此一心。全曲以埋怨出之，娇嗔、讥刺、酸楚三味并陈，代言体的心理刻画极见功力。

杨景贤，元代杂剧作家。其作品多取材历史传说和宗教神怪故事，代表作《西游记杂剧》对后世西游题材的戏曲化传播具有一定影响。