雁过声南・多娇，丹青怎描。更天然花容小巧，风流的不似他容貌。有万

1. 丹青：丹砂和青雘，两种可作颜料的矿物，代指绘画。2. 标：标致，指容貌姿态出众美好。3. 丰韵：亦作风韵，指人的风姿韵致。4. 妖娆（ráo）：娇艳妩媚。5. 画梁尘绕：化用'余音绕梁'之典，《列子·汤问》载韩娥善歌，'余音绕梁欐，三日不绝'；又歌声激越能使梁尘飞动，古人以'梁尘飞'状歌声之美。6. 行云飞过画栏桥：化用'响遏行云'之典，《列子·汤问》载秦青抚节悲歌，'声振林木，响遏行云'，谓歌声清亮连天上行云也为之停驻、飞动。7. 画堂：装饰华美的厅堂，泛指富贵人家居所。

她有千般的娇美，有万般的标致。

更有万般的风姿韵致，千种的娇艳妩媚。

她的歌声缥缈悠扬，在华美的厅堂里试听，仿佛绕着画梁的尘土盘旋不散，只叫那天边的行云也飞过画栏小桥，驻足倾听。

这是一支南曲小令，纯以夸赞之笔描摹一位歌女的容色与歌喉，属于元人散曲中典型的赠妓、咏伎题材。全曲在结构上层层加码、步步推进：起首'多娇，丹青怎描'先以绘画作反衬——纵有丹青妙手也画不出她的美，随后'般娇''万般标'再递进一层；第二句'更万般丰韵，千种妖娆'以'更'字领起，由静态容貌转入动态风致，'万般''千种'的数字铺排是散曲惯用的夸张叠加手法，造成目不暇接的感官效果。后三句笔锋一转，由形貌之美收束到歌声之美，是全曲真正的落点：'歌声缥缈'先总说一声，'画堂试听'点出场景，随即连用两个典故——'画梁尘绕'暗用韩娥余音绕梁、梁尘飞动的故事，'行云飞过画栏桥'化用秦青响遏行云的传说，以虚写实，不直接描摹歌声如何动听，而让梁尘、行云这些外物为之感应飞动，歌声之美便尽在言外。这种'侧写'手法与前面的正面铺陈形成虚实相生之妙。全曲语言浅白流丽，数字排比与典故点染并用，既有民间曲子的泼辣爽利，又不失文人曲的雅致含蓄，体现了元代散曲雅俗交融的典型风貌。

汤舜民，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。