梅花酒・呀，我这里自窨约，三鼓又频敲，四更又初交。呀，咱两意又徒

1. 梅花酒：双调曲牌名，元散曲套数常用调。

2. 自窨（yìn）约：独自暗自思量、郁结于心；窨约，元曲习用语，谓郁悒思忖。

3. 三鼓：即三更，约夜间十一时至次日一时；频敲，指更鼓频频敲响。

4. 四更：三更之后的更次，约凌晨一时至三时；初交，刚刚交入四更。

5. 徒劳：白白辛苦、毫无结果。

6. 量度：思量、忖度。

7. 书房：此处泛指独居的居室。

呀，我在这里独自暗自思忖，三更的鼓声频频敲过，四更又刚刚交入。

呀，你我两心相念终究是白白徒劳，可心儿里还是彼此牵挂着。

呀，莫不是想到梦里去故意寻你，却寻不见，不由人越发懊恼。

书房中独自受着寂寥，我只能在心里反复思量。

这首【梅花酒】写长夜数更、辗转不寐的光景，曲中最动人的是那一连串“呀”字。起句“我这里自窨约”——独自在心中思忖、暗自揣度（“窨约”为元曲习语，谓郁结在心、暗自思量），以下便是一夜更鼓的清点：“三鼓又频敲，四更又初交”，三更的鼓声频频敲过，四更又已交初。一个“又”字写出更鼓的无情：人正愁着，时辰偏一更接一更地逼来，夜在催人，愁在加码。第二个“呀，咱两意又徒劳，心儿里相念着”转向两人：你我两下里的相思终究是徒劳——纵然心儿里彼此相念着，却会合无由。这一句把单方的失眠扩展为两地的同心，愁遂加倍。第三个“呀，敢梦儿里故寻着，不由人越懊恼”再深一层：莫不是只好到梦里去故意寻你？可寻不着时，反倒越加懊恼——连梦也成为折磨，相思至此已无路可退。这三个“呀”字叹号如闻其声，是散曲声情的妙用：每叹一声，愁深一层，节拍如更鼓、如心跳。结二句“书房中受寂寥，我心内自量度”收束归静：独在书房中受着寂寥，只能自己在心里反复掂量这份情。全曲以叹起、以思结，外有更鼓频敲，内有心事自度，内外交攻，将秋夜怀人写得声色俱到。

汤舜民，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。