月上海棠・尘蒙金锁闲朱幌，泪湿香绒冷绣床。无语傍归台，全不似旧时

1. 金锁：金属锁链或门锁，此处指锁闭帘幌的锁具，久不开启故蒙尘。

2. 朱幌（huǎng）：红色的帷幔、帘幕。幌，布幔。

3. 香绒：有香气的绒线，指刺绣用的丝绒。

4. 绣床：刺绣时绷丝绒所用的架子，代指女红之事。

5. 归台：指梳妆台（疑指女子归来所倚之妆台），从上下文解。

6. 格样：模样、格式，元曲口语。

7. 慵（yōng）：懒，懒得。

8. 莺双燕两：黄莺成双、飞燕成对，喻他人情侣成偶，反衬自己孤身。

9. 忍见：怎忍心看见；忍，岂忍。

尘埃蒙住了金锁，朱红帘幌闲垂着；泪水湿透了香绒，绣床透着冷意。

默默无语地倚傍着妆台，镜中人全然不像旧时的模样。

懒得出门游赏，怎忍心看那黄莺成双、燕子成对。

此为李唐宾套数中【月上海棠】曲，写久别之后闺中人面对旧物旧境而生的心死之感，与首曲“都撮在这心上”的蓄势相应。起首两句工整相对：“尘蒙金锁闲朱幌，泪湿香绒冷绣床”——金锁蒙尘、朱幌闲垂，是一层冷落；“香绒”被泪湿透、“绣床”透出寒意，又是一层冷落。“蒙”“闲”“湿”“冷”四字皆着意锤炼：尘可拂而懒拂，幌可卷而不卷，泪自暗抛，绣床无心再上，物之闲置正是人之心灰，两组七字句将深闺的荒凉写足。第三句“无语傍归台”，“归台”当指梳妆之台，人默然倚傍妆台，承上启下——下面便是对镜自照。第四句“全不似旧时格样”是此曲之眼：镜中人憔悴支离，全无旧日模样；既写镜中人，亦写镜中人眼中的旧时欢境，物是人非、此身已非此身，一笔两面。“格样”是口语，作“模样、格式”解，俗字入曲，愈见真切。末二句“慵游赏，忍见莺双燕两”收于户外：不是不欲游赏，是“忍见”——怎忍心看那黄莺成双、燕子作对？以“双”“两”反衬己之孤独，即“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡”一路的反笔，然曲家只用“忍见”二字轻轻拈出，不着一字悲语而悲意自深。全曲由内景（锁、幌、绒、床）到中景（妆台、镜中人）再到远景（莺燕），空间步步放大而情感步步收紧，结构绵密，堪称套数中情景相生的一节好文字。

李唐宾，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。