玩仙灯

1. 玩仙灯：南曲曲牌名，多用作上场引子。

2. 生：南戏角色行当，男主角，此指蒋世隆。

3. 和钩吞线：鱼吞下了连着钓线的鱼钩，比喻心事被牵缠、摆脱不得。和，连着。

4. 几变更：几经变故。

5. 须在：尚在、还在。须，犹、尚。

6. 东边日出西边雨，道是无情却有情：唐刘禹锡《竹枝词》原句，借喻事情表面无情而内里有情。

7. 官媒婆：官府中承办婚嫁说合等事的妇人。

8. 院子：官宦人家的男仆。

9. 音耗：音信、消息。耗，消息。

10. 则个：宋元口语，句末语气助词，带有商量、祈使意味。

(蒋世隆上场)有一桩事挂在心怀，就像鱼吞下了连线的鱼钩一般摆脱不得。

回忆自从离家以来几经变故，这条性命虽然还在，想来也令人心惊；正如东边日出、西边下雨，说它无情却又有情。

昨天因为王尚书派遣官媒婆、院子前来说亲，教我更加烦恼，不知道哪一天，才能得到我娇妻的音信。

唉！不免拿琴和书来排遣一番罢了。

此曲《玩仙灯》为生扮蒋世隆的上场引子，写状元奉旨议亲之后内心的烦乱，是一段精彩的“心事戏”。上场第一句“有事挂心怀，好一似和钩吞线”即以奇喻摄人：“钩吞线”指鱼吞下带线的鱼钩，线牵在他人手中，吞者吐不出、脱不得——把被迫面对赐婚、心里又系着失散妻子的两难处境，比作吞钩之鱼，形象而痛切。此喻浅近俚俗，却是元曲“以俗为妙”的典型笔法。

继以一首定场诗申说：“忆自离家几变更，此身须在亦堪惊”——自从离家以来几经变故，这条性命虽然还在，想起来也令人心惊；总写乱离余生。“东边日出西边雨，道是无情却有情”径取唐人刘禹锡《竹枝词》成句，用得恰如其分：眼前皇帝赐婚、相府殷勤，似乎是“有情”；而他心中只有患难之妻瑞兰，对这“恩典”唯觉“无情”——朝廷之“情”与夫妻之情相撞，正是这句古诗“无情却有情”的绝妙注脚。借前人名句写当下心事，是南戏定场诗的惯技，此处可谓切题之至。

其后一段说白交代事由：王尚书遣官媒、院子来说亲，使他“越加烦恼”，因“不知甚日，方得我娇妻的音耗”。结句“不免将琴书消遣一番则个”，引出下支曲抚琴抒情，过渡自然。整段曲白相生：曲写情之深，白叙事之由，而“琴”之一物又是下文“续关雎调难”的关捩——琴以待知音，知音唯瑞兰，则赐婚之事如何能谐，已在弦外。心理刻画层层深入，情、事、物三者在“琴”上会合，颇见结构匠心。

施惠，字君美，元末明初戏曲作家。其代表作《幽闺记》为南戏重要作品，情节曲折，曲辞清丽，表现离乱时代中的婚恋、家国与人情伦理。