楚昭王疏者下船・甜水令

1. 甜水令：曲牌名，属双调。2. 宫闱：帝王后宫，闱音wéi。3. 那步：挪步、移步，元曲习用语，“那”同“挪”，音nuó。4. 端详：仔细观看打量。5. 万福：旧时女子行礼时的口称，双手抱拳于胸侧微躬身，此处代指行礼。6. 做惊科：“科”为元杂剧中动作、情态的提示语，“惊科”即做吃惊的动作。7. 咏睢鸠：语本《诗经·周南·关雎》“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，旧说咏后妃之德，此处借指贤淑的王妃。8. 元妃：国君的正妻、嫡配，元同“原、原配”之元。

我刚才正与兄弟重叙团圆，开怀畅饮，同欢同会。

这里我挪步走出宫门，远远地听见声音，走近来看她的相貌，仔细地端详——

（旦角说：大王万福！）（楚昭王做吃惊的样子，唱）呀，原来是我那堪比《关雎》咏叹的窈窕淑女、我的原配王妃！

此曲写楚昭王渡江脱险、复国之后，与失散的原配王妃意外重逢的一幕。起三句写欢宴之乐：“团圆”“笑饮”“同会”字字铺排，把劫后余生、兄弟重聚的喜乐渲染到饱和，这是典型的“以乐景蓄势”笔法——喜到极处，忽有意外之音，才有下文情感的陡转。中段“那步出宫闱，远听声音，近观相貌，端详仔细”四句纯用动作与观察的层次推进，由远及近、由声及形，一步一顿，既是舞台上的调度提示，也把人物将信将疑的心理外化为可看的身段，体现了杂剧以曲写戏、曲白相生的本色。“呀”字一声惊呼，破空而来，是全曲的关捩：前面从容端详的节奏被这一声打碎，久别死别的惊、喜、悲、愧一时并集。结句“咏睢鸠窈窕元妃”以《诗经·关雎》旧典作结，不说“是我妻子”而说“是咏睢鸠窈窕的元妃”，既切合国君王妃的身份，又暗用后妃之德的传统诠释，把重逢的妻子庄重地纳入经典意象之中，惊呼之后复归于雅正。全曲由宴饮之欢到相认之惊，情感曲线跌宕，而以经语收束，见出郑延玉驾驭场面的老练。

郑延玉，元代杂剧作家。其剧作多写世态人情、伦理冲突和市民生活，语言通俗而富舞台性，是元杂剧作家群体中的重要一员。