前腔

1. 前腔：沿用上曲曲牌的格律再唱。2. 小生：指孙荣。3. 尸骸：尸首；骸（hái）。4. 出城去离：出城离开；「去离」为宋元口语连用。5. 巡军：夜间巡逻的兵卒。6. 人迹：人的踪迹。7. 深草径：长满深草的小路。8. 贺喜：报喜、道喜；此处谓任务完成、如释重负。

(小生上场)背着尸首出城离去，

幸好巡逻的兵士都在熟睡，

又喜街上，

没有一个人影。

把他埋在土沙中长满深草的小路上，

荒郊野外回来报喜。

此为孙荣埋尸归来的唱段，与上曲「缘何未归」之问正成一答。「背尸骸出城去离」劈头即写背尸出城的惊险动作，开门见山；「幸喜得巡军皆睡，且喜街上，没个人迹」连用「幸喜」「且喜」两个侥幸语，重言叠出，把深夜背尸、唯恐人见的紧张心理写得如在目前，也使观众随之松一口气，是极经济的手法。「埋他在土沙中深草径，荒郊外」连缀「土沙」「深草」「荒郊」三个意象，寥寥数字勾出荒凉夜景，既是实写埋尸之所，也暗衬孙荣孤身担责的心境——他明知此尸有诈，仍是荒郊野外亲手掩埋，忠厚之至。「回来贺喜」三字收束，化险为喜，一个「贺」字带出如释重负的轻快，与前半的惊惧形成情绪的跌宕起伏。全曲叙事流畅，节奏随情节而张弛，喜惧相生，正是南戏场面调度与曲词声情结合的佳例。

徐田臣，元末明初南戏作家，生平资料不详。其名下《杀狗记》为南戏传统剧目，围绕家庭伦理与兄弟关系展开，具有较强的民间叙事色彩。