杜蕊娘智赏金线池・沽美酒

1. 沽美酒：双调曲牌。

2. 撒腼腆：装腼腆、摆架子不好意思；撒，摆出。

3. 替方便：通融、代为方便说情。

4. 忍耻耽羞：忍着耻辱、耽着羞惭。

5. 求放免：求饶、请求宽免。

6. 告一告儿：求个情、说句好话。

7. 失误官身：误了官府应差的期限（妓女乐籍有官身差使，误期即获罪）；官身，官府在籍承差之人。

8. 相公：对府尹的尊称。

9. 恼的很哩：恼怒得很。

10. 搜寻出些巧言：搜罗一些乖巧的言语。

11. 官人：指府尹。

12. 劝一劝：从旁劝说、讨个饶。

用不着装腼腆、摆架子，全指望谁去通融方便，

我只好忍着耻、耽着羞，求个宽免。

（说白）韩辅臣，你替我去求个情！（韩辅臣说）谁叫你误了官府的差期，相公恼得很呢！（杜蕊娘唱）你替我搜寻几句巧言，

到那官人跟前去劝一劝。

（韩辅臣说）你今日也有用得着我的时候？只要你肯嫁我，我才替你去求情。

（杜蕊娘说）我嫁你就是了！（唱）。

这支【沽美酒】与所附宾白是全剧冲突解决的枢纽一场：杜蕊娘误了官身差期，府尹大怒，她只得低头向韩辅臣求救。唱词"使不着撒腼腆，仗那个替方便，俺只得忍耻耽羞求放免"，三层递进：先自斥"撒腼腆"——此刻再摆脸面便误了事；再点出全指望旁人"替方便"；末句"忍耻耽羞"四字千钧，妓女求人本已低到尘埃，何况所求的偏偏是那个负过她的韩辅臣。屈辱之感与求生之切，全在"只得"二字里。接下来一段宾白是全剧最妙的心理互换戏：她开口便叫"韩辅臣，你与我告一告儿"，韩辅臣却一反前此的央告姿态，端起架子来："谁着你失误官身，相公恼的很哩"——昔日被她数落为"涎涎邓邓"的负心人，如今轮到他拿乔。韩辅臣进而开出条件："只要你肯嫁我，方才与你告去"，她答"我嫁你便了"。三个回合，明快如短打：曾经千回百转不肯轻易许嫁的她，到此一句应承。这一应承看似屈从，实是两全——嫁的是她心里本就"不死心想着旧情"的人，此刻借官府之威、乘求告之势顺水推舟，既解了眼前之厄，又圆了心底之愿。关汉卿于此写尽市井儿女在脸面、性命与情爱之间讨价还价的真实生态：不团圆处团圆，不甘心中甘心，全无才子佳人套路的虚饰，正是元杂剧本色派的绝诣。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。