李云英风送梧桐叶・油葫芦

1. 悔杀：悔极了；“杀”为甚辞，犹“极度”。

2. 不自忖（cǔn）：不曾自己细细思量；忖，思量、掂量。

3. 罗袂分：罗袖相分，指分别。

4. 鸿鳞：鸿雁与鱼鳞（双鲤），书信的代称；用苏武雁足系帛书、古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼”典。

5. 瘦岩岩：瘦骨嶙峋的样子；岩岩，形容瘦削突露。

6. 罗裙褪：腰肢消减而罗裙宽褪，化用“衣带渐宽”意。

7. 急煎煎：焦急煎熬的样子，元曲常用叠词。

8. 大涯：当为“天涯”之讹；句谓人离天涯愈近、离我愈远。

9. 行云：巫山神女“旦为朝云”之典，借指行踪缥缈的远行之人。

悔极了当初不曾细想，轻易地罗袖相分；到今日，锦笺书信连托鸿雁鲤鱼的路都没有。

我如今瘦骨嶙峋，腰肢消减，罗裙都宽褪了；他在那一边急煎煎地煎熬，人离天涯愈近、离我愈远。

昨日还是秋天，今日已是春天。

可叹光阴有尽头，情思却没有尽头；没有办法寻觅那远去的行云。

此曲承【点绛唇】而下，进入悔与忆的核心。起句“悔杀当初不自忖”劈头自责：当初不曾细加掂量，便轻易让丈夫“轻将罗袂分”（轻易分袂而去），“悔杀”二字极言悔恨之深，悔的锋芒首先指向自己，比怨人更见沉痛。“锦笺无路托鸿鳞”反用鸿雁传书、鱼腹藏素之典：不是无人传书，是根本无路可托，连一线希望也被堵死。“我如今瘦岩岩腰减罗裙褪，他那里急煎煎人远大涯近”是全曲警句：一联对写两地——己方腰围日减、罗裙宽褪，是“衣带渐宽终不悔”的白描；彼方急煎煎熬，人被天涯推得愈远而相思愈迫，“远”“近”对举，空间之远与心绪之近构成张力。“昨日是秋，今日是春”以极简之笔写别后光阴飞度：春秋代序不过一俯一仰之间，而人自不归，语淡而痛深。于是逼出结穴：“叹光阴有尽情难尽”——光阴终有流尽之日，相思却无尽头，以“有尽”衬“难尽”，愈见其长；“无计觅行云”用巫山行云之典收束，远人如行云缥缈无踪，觅之无计，怅惘无穷。全曲以“悔”“瘦”“急”层层加码，把别后滋味写得刻骨入髓。

李唐宾，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。