钱大尹智宠谢天香・正宫/端正好

1. 风尘：旧指妓女的生活境遇。

2. 止不过：只不过。

3. 筵席：此处指官私宴会上承应歌舞的差事。

4. 自由鬼：鬼，极言疲惫劳苦；谓虽劳苦如鬼，回家总还算自由。

5. 打在：打进、投入，'打'含强行处置之意。

6. 无底磨：磨，磨坊石磨；无底磨喻循环碾转、永无出头的牢笼。

7. 牢笼：关住鸟兽的笼槛，喻不受自由之地。

8. 今日个：个为语助词，今日个即今天。

往常我在风尘中做歌妓，只不过应那几场筵席，回到家总算还做个自由的疲惫之人；今天却把我打进了这无底的磨坊般的牢笼里！

【正宫·端正好】是第三折首曲，谢天香入钱府为'妾'三年后重提官身时的一声总叹。全曲四句，篇幅极短而容量极大。'往常我在风尘为歌妓，止不过见了那几个筵席'：往常虽在风尘中做歌妓，也不过应几个筵席——'止不过'三字下得极有分寸：风尘自是苦海，但那时的苦是有边界的，应完筵席便可回家。'到家来须做个自由鬼'：'自由鬼'之'鬼'字奇警——意谓哪怕疲惫如鬼，回到家总算由得自己；妓女以'鬼'自况其疲惫形骸，而'自由'二字恰与下文构成全曲的枢纽。'今日个打我在无底磨牢笼内'：如今却把我打进这无底的磨坊牢笼里。'打在'如'打入'，见出全然不由自主；'无底磨'意象尤奇：磨是循环碾转之物，无底则是永无出头之日的循环碾磨——比'牢笼'更进一层，牢笼尚有底、有门，无底磨却是日复一日、碾碎而不见尽头的命运。昔为歌妓尚有一隙自由，今为'宠妾'反堕无限深牢：自由与囚禁的倒错，正是钱大尹'智宠'的残酷实质，也是关汉卿对女性命运最锋利的一笔。曲短意长，为第三折蓄足了悲音。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。