越调・斗鹌鹑又

1. 蹴鞠：即踢球，古代以足蹴踏皮革缝制的气球为戏，唐宋至元盛行，有专门的蹴鞠场与艺人行会。

2. 鸣珂巷：显贵者所居街巷。珂为马勒上的白玉饰物，行则作响，故以'鸣珂'代指达官往来之地。

3. 寰中：天下、四海之内。

4. 可意：称心可爱，此指受人喜爱、令人满意。

5. 夹缝：蹴鞠术语，指球从人缝间穿越穿行的花式踢法。

6. 抛声：蹴鞠术语，指将球高高踢抛起的动作；一说指观众抛掷喝彩之声。

7. 那换活：'那'通'挪'，移动；换活指替换变化的花样动作，谓其动作灵巧齐整。

8. 煞：极、甚，曲中常用程度副词。

9. 金莲：旧时对女子纤足的美称。

10. 微那：'那'同'挪'，微微挪动之意。

11. 唐裙：唐代样式的长裙，元曲中泛指妇女所着罗裙。

蹴鞠场上，豪华的街巷里，她南北闻名，普天之下都称心可爱。

夹缝中穿球的功夫值得夸赞，抛球踢球时满场喝彩欢喜。

那一招一式的挪移变化，极其利落齐整。

她款款侧过纤足，微微挪动身躯。

罗裙轻轻飘荡，绣带斜斜飞扬，舞袖低低垂落。

此曲为关汉卿〔越调·斗鹌鹑〕咏蹴鞠（踢气球）套数之首曲，写的却不是男子竞技，而是一位身怀绝技的踢球女子出场。开篇四句以铺排笔法交代其名声：'蹴鞠场中，鸣珂巷里，南北驰名，寰中可意'，场地与街巷并举，'驰名'与'可意'相承，寥寥数语便把一个技艺超群、声誉远播的女艺人立起来，起势开阔，先声夺人。'夹缝堪夸，抛声尽喜'转入实写，'夹缝''抛声'皆蹴鞠专门术语，指球在缝隙间穿行、踢起时观众喝彩之声，行话入曲，见出作者对市井游艺的熟稔，也使画面真切可感。'那换活，煞整齐'总赞其动作替换之精熟利落。末三句'款侧金莲，微那玉体。唐裙轻荡，绣带斜飘，舞袖低垂'以鼎足对连写其身姿衣袂：'金莲''玉体''唐裙''绣带''舞袖'五个意象层层叠出，动词'款侧''微那''轻荡''斜飘''低垂'皆着力在一个'轻'字'柔'字上，写踢球而不写脚力之猛，偏写体态之袅娜，把竞技场面化成一段歌舞般的视觉盛宴。这正是元曲以赋为曲、铺陈渲染的典型笔法，也透出关汉卿对市井女性艺人由衷的欣赏与赞美，其笔下女子不以柔弱动人，而以技艺、生机取胜，与元代城市游乐文化勃兴的时代风气正相呼应。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。