隔尾・子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经

1. 隔尾：南吕宫套数中的过渡曲牌，居【梁州】与【尾】之间。2. 子弟每：风流子弟们；每，元曲中人称复数词尾，即“们”。3. 茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿：草冈沙窝里初生的小兔，喻初涉风月场的雏儿。4. 围场：打猎的围场，圈定野兽供狩猎之地。5. 经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡：久经历网罗罗索的老野鸡；笼罩、索网皆猎具，苍翎毛言羽毛斑驳苍老。6. 踏踏的阵马儿熟：（蹄）踏得踏踏响的战阵之马那样老练；谓老野鸡惯经猎阵，熟极而流。7. 窝弓：猎人设于草丛中伏射猛兽的弩弓。8. 冷箭：暗中发射的箭。9. 蜡枪头：蜡制的枪头，软而无用，元曲俗语“银样镴枪头”之俚，喻中看不中用；此处自谓历经明枪暗箭皆如蜡枪头，奈何我不得（一说谓对手之箭皆蜡枪头，伤我不着）。10. 不曾落人后：从不曾落在人后。11. 恰不道：岂不闻、怎不说道；恰，却。12. 人到中年万事休：俗谚，谓人到中年便当万事歇手。13. 虚度了春秋：白白度过岁月。

那些风流子弟，不过是茅草冈、沙土窝里初生的兔羔儿，乍一放到围场上乱跑；

我却是久经历网罗绳索、羽毛苍老的老野鸡，跑惯了猎阵，熟透了阵势的老战马。

什么窝弓冷箭、蜡枪头，都经历过了，从来不曾落在人后。

岂不闻“人到中年万事休”？我怎肯就这样虚度了春秋！

这支【隔尾】在《不伏老》套中起着承上启下的关键作用：前两支纵情铺陈浪子生涯，此曲忽以猎场为喻，把“浪子”之“老”与“熟”正面挑明，并为末曲“铜豌豆”的总爆发铺路。起句先写“子弟每”——那些初出茅庐的风流少年，是“茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走”，以温室里初生的小兔初登猎场的惶惑，反衬下文自己的老到；“乍向”二字最传神，写出雏儿乍试的生涩。随即自况“我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡踏踏的阵马儿熟”：同样在猎场上，一个是待宰的兔羔，一个是久历网罗的老野鸡、跑熟了战阵的老马。“经笼罩、受索网”六字尤可玩味——作者不讳言自己曾一次次落入圈套罗网，饱经风霜、伤痕累累，然而正是这些磨难炼就了“苍翎毛”的斑驳与阵马般的纯熟。这是把浪子生涯的坎坷，翻转为阅历与资格的自豪。“经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后”承此而下：明枪暗箭、人情世故的陷阱，什么都见识过，却从不曾败下阵来。“窝弓冷箭”兼有双关，既是猎具，也可解作人生路途中来自各方的暗算；“蜡枪头”以俗语入曲，轻蔑一笑，把这些伤害消解为无足痛痒之物。末二句“恰不道'人到中年万事休'，我怎肯虚度了春秋”点破全曲主旨：世俗信奉中年当歇，作者偏说不——一个“怎肯”，斩钉截铁。此曲以猎场意象完成从“玩”到“斗”的语义转换：不伏老，实是不伏命，为尾声铜豌豆的宣言搭好了心理台阶。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。