丹凤吟

1. 迤逦（yǐ lǐ）：绵延曲折貌。

2. 无赖：缠人恼人、无可奈何，古人常以“无赖”状恼人春色。

3. 翠藻：水中绿色的藻荇水草。

4. 生憎：最恨、偏偏讨厌。生，极甚之辞。

5. 杏靥（yè）：杏花如笑靥。靥，面颊上的酒窝。

6. 榆钱：榆荚形圆如小钱，暮春飘落。

7. 无憀（liáo）：无聊。

8. 消铄（shuò）：消融、熔化，此指把愁消除。

9. 簌簌（sù sù）：花叶纷纷下落的声音。

绵延的春光真是恼人，翠藻在池中翻动，黄蜂绕着楼阁游走。

清早一场风暴，飞絮乱纷纷扑向帘幕。

最恨那暮色景致：杏花倚墙临岸、笑靥歪斜，榆荚如钱、飘落轻薄。

昼长人倦，只想倚着枕头，睡起依旧无聊，残照还斜在亭角。

何况又正当别离之后的气氛里，一坐下来只觉心绪恶劣。

痛痛快快取酒来浇愁，无奈愁浓如酒，没有办法消融销尽。

怎堪天色昏暝之中，花瓣簌簌落满半檐。

她那调脂弄粉的柔素之手，问何时才能重新握住。

此时此意，总是怕被人说破。

此词写春暮怀人，满纸风絮暮景，愁绪层层压来，是清真以赋笔铺叙离愁的典型。起拍“迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁”，春光绵延却“无赖”——恼人缠人——翠藻在池中翻动，黄蜂绕着楼阁游走，景致明丽而着一“无赖”，物色愈美，人愈惆怅。“朝来风暴，飞絮乱投帘幕”，清早一场风起，飞絮乱扑帘幕，柳絮无主乱投，正是客愁无着的写照。“生憎暮景，倚墙临岸，杏靥夭斜，榆钱轻薄”，最恨那暮色景致：杏花倚墙临岸、笑靥歪斜将谢，榆钱纷纷飘落、轻薄无根，“生憎”二字下得决绝，杏靥夭斜似人之憔悴，榆钱轻薄又似世情浇薄，物我双关。“昼永惟思傍枕，睡起无憀，残照犹在亭角”，昼长人倦，只想倚枕昏睡，睡起依旧无憀（无聊），一觉醒来残照还斜在亭角——以时间之静止写百无聊赖之深，与“伤流景”同其苦味。“况是别离气味，坐来但觉心绪恶”，何况又正当别离之后的气氛里，一坐下只觉心绪恶劣，点出词旨。“痛引浇愁酒，奈愁浓如酒，无计消铄”，痛饮浇愁，无奈愁浓如酒、酒浓于愁，根本无法消融销尽——愁与酒互喻，回环见意，与“举杯浇愁愁更愁”同一机杼而措语更峭。“那堪昏暝，簌簌半檐花落”，怎堪暮色昏暝之中，花瓣簌簌落满半檐，视听交感，愁绪与落花俱下。“弄粉调朱柔素手，问何时重握”，她那调脂弄粉的柔素之手，何时才能重新握住——忆而问之，是全篇唯一亮色，也最见深情。结拍“此时此意，长怕人道著”，此时此意，总怕被人说破——把说不得、忘不掉的心事藏起，收束含蓄，愈见沉痛。全词铺叙有层次：晨、暮、昼、昏一路写来，愁绪愈转愈深。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。