绛都春

1. 酴醿（tú mí）：即荼蘼，蔷薇科春末开花，古人以为花事之殿军，酴醿谢则春尽。2. 烧灯：元宵放灯燃灯，烧灯夜即元宵节。3. 秋千红架：寒食元宵前后女子荡秋千为戏，春尽则拆架，故云「拆尽」。4. 娅姹（yà chà）：形容娇美之态，或拟莺燕娇柔之声。5. 嚬（pín）：同「颦」，皱眉；泫（xuàn）：流泪。嚬青泫白谓黛眉紧蹙、泪光泛白。6. 堕策斜拢马：垂落马鞭、斜身拢马，写游人驻马回首之态；策即马鞭。7. 底处：何处，宋人口语。8. 娇鬟（huán）：女子环形发髻，借指少女。凤钗溜：凤形钗子从发间滑落。

春愁怎么描画呢。

正是莺背上带着絮雪，酴醿花已凋谢。

细雨中庭院深深，淡月下斜廊垂着重重帘幕。

记得他归时曾相约在烧灯的元宵夜。

如今却早早拆尽了、秋千的红架。

纵然归期已近，风光又已是、绿阴成盖的初夏。

娇美的音容。

黛眉紧蹙泪光泫然，恨那佩玉的人罢舞而去，歌榭凝满尘灰。

几番想把这一片情意，连同兰香一起付与秋罗帕。

知道他此刻是垂着马鞭斜拢着马。

在哪里、在哪一处垂杨楼下呢。

无言中暗暗拥着低垂的鬟发，凤钗也悄悄溜落了。

此词写春尽怀人，以闺中人（或词人拟想中人）的口吻追忆旧约而伤其不至，是蒋捷婉约一路的代表作。起句「春愁怎画「四字劈空一问：春愁究竟怎么描画呢？以问领起，通篇皆是这一问的展开。「正莺背带雪，酴醿花谢「给出答案的背景：莺背上犹带着柳絮如雪，酴醿（春末开花的荼蘼，花谢则春事尽矣）已经谢了——絮雪与花谢，把残春写到无以复加，春愁之难画，正画在这两景之中。「细雨院深，淡月廊斜重帘挂「由昼入夜：细雨深院，淡月斜廊，重重帘幕低垂，境界幽邃岑寂，愁人独处其中。「归时记约烧灯夜「转入忆昔：记得他归来时曾相约于烧灯（元宵放灯）之夜——一个「约「字是全词词眼，旧约犹在耳，人事已全非。「早拆尽、秋千红架「笔意陡痛：如今连秋千的红架都已拆尽，元宵过了、春天尽了，旧约之地早已物换星移。「纵然归近，风光又是，翠阴初夏「最堪玩味：纵然人归来已近，可风光又已是绿阴覆盖的初夏——人可归而时不可返，约在烧灯而人归已是初夏，错过了的便永远错过了，这是此词最深的一层怅惘。换头「娅姹「二字状娇美之音容，随即「嚬青泫白，恨玉佩罢舞，芳尘凝榭「写美人颦蹙，青黛泫泪，恨那佩玉的舞侣已去，歌榭凝满尘灰——热闹散尽后的空阶尘榭，与上文秋千红架同一机杼。「几拟情人，付与兰香秋罗帕「几番想把一腔情意连同兰香秋帕一总交付与那心上之人，而人终不至。「知他堕策斜拢马。在底处、垂杨楼下「悬想其人：他想必是坠了马鞭、斜拢着马缰，如今又在哪一处垂杨楼下呢？「在底处」（在哪里）的口吻焦灼而痴迷。「无言暗拥娇鬟，凤钗溜也「结得极有神采：无言中暗暗拥着鬟发低垂的自己，凤钗也悄悄溜了下来——钗溜而不自觉，写尽出神凝伫之态，含蓄入骨。全词由今及昔、由忆而想，层层深入，结以一个无声的细节，怨而不怒，哀婉动人。

蒋捷（约1245～1305后），字胜欲，号竹山，南宋词人， 宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴大族，南宋咸淳十年（1274）进士。南宋覆灭，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《彊村丛书》本，又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。