柳梢青

1. 小蕊疏枝：花朵细小、枝条疏朗，形容花（梅）清瘦淡雅的姿态。

2. 龙竹：竹制的管乐器（如笛箫），笛声清亮如龙吟，故称；一说指名贵之竹。一声龙竹，谓花之美付与一声清笛。

3. 鹅溪：鹅溪绢。四川盐亭县鹅溪所产的绢，细密宜书画，唐宋时为著名画绢，后世以“鹅溪”代指书画绢帛。半幅鹅溪，谓入画。

4. 怅望：惆怅地凝望。

5. 折、相思寄伊：化用陆凯赠范晔诗“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”的典故，谓折花寄远以达相思。伊，他（她），指所思之人。

6. 丹青：丹砂和青雘，绘画所用的颜料，代指绘画。“丹青难写”谓其精神意态画笔难以传达，意近王安石“意态由来画不得”。

7. 真色真香：谓花的色与香出于天然本真，非人工妆点可及。

花影映着水，枝条斜穿过篱落。

新霜之夜，微月朦胧，小小的花蕊缀满疏枝。

几许风流韵致，化作了笛管里的一声清吟、鹅溪绢上的半幅写生。

我在江头怅望了许久。

想要折下一枝，把相思寄给远方的你。

可这真色真香，画笔画不出，

古往今来的诗篇，也都写不尽啊。

这首《柳梢青》咏梅（一说咏野花疏枝），以极简的笔墨写清寒中的幽花，而于结拍发出“丹青难写、今古无诗”的浩叹，是小令之中有大感慨的一体。起拍“映水穿篱。新霜微月，小蕊疏枝”，九个字三组画面：花枝映水、斜穿篱落，新霜之夜微月朦胧，小小的花蕊缀在疏疏的枝条上——不着一“梅”字（或“花”字）而清瘦幽独之态全出，“新霜”“微月”为它铺开一片清寒背景，“小”“疏”二字尤见此花不以繁盛取胜、以简淡立身的风致。中段“几许风流，一声龙竹，半幅鹅溪”，由花及于赏花风流：多少风流韵致，付与一声清越的龙竹（竹制管笛之属，笛声如龙吟，一说指竹杖点地的清响）、半幅鹅溪绢——鹅溪在四川盐亭，所产花绢为唐宋著名画绢，画家于此写生，诗人于此题咏；风流云散，只余笛声一幅绢，是谓花之美已入声与画，而其人其景终成追忆，语中隐有抚今追昔之感。“江头怅望多时。欲待折、相思寄伊”，笔锋转到江头久立之人：怅望多时，欲折一枝寄与远方之人——用陆凯“折梅逢驿使，聊赠一枝春”的故实，折花寄远，相思有托，然而“欲待”二字又含迟疑：花可折，相思却难寄。歇拍“真色真香，丹青难写，今古无诗”，是全词的警策：此花真色真香，画笔画不出（王安石《明妃曲》有“意态由来画不得”之意，即“丹青难写是精神”），古今诗篇也写不尽——以“无诗”作结，把不可传达之美推到言语之外，反而把美推到极处。全词由景入事、由事入慨，收于一种“言不尽意”的怅惘，正是宋末词人面对家国文物凋零时普遍心境在咏物中的投影。

周密，字公谨，号草窗、蘋洲，宋末元初文学家。其词清雅精工，多写故国之思和身世感怀，并著有《武林旧事》《齐东野语》等笔记著作。