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1. 荼䕷（tú mí）：即荼蘼，春末开花的攀缘灌木，古人以为荼蘼开后春事即尽，故有「开到荼蘼花事了」之说。2. 重帘深处：层层帘幕之内的深宅，暗写闺中或幽居之人。3. 东风三十六：极言春风之众、吹遍之广，「三十六」为宋词习用成数（如「三十六陂春水」）。4. 馀寒犹妒：残留的春寒尚妒忌百花，不肯遽退。5. 狐裘、翠袖：公子穿狐裘，佳人着翠袖，代指贵家儿女；杜甫「天寒翠袖薄」可参。6. 参差（cēn cī）律吕：律吕为古乐十二音律，参差谓音律错乱不谐，喻世道失调、人事多误。7. 泥絮：沾泥之柳絮，禅语有「絮沾泥」意，喻心境沉滞、旧梦难起。8. 逆旅：客舍。李白《春夜宴从弟桃花园序》「夫天地者，万物之逆旅也」，谓春与人皆如过客。9. 凌波：形容女子步态轻盈，曹植《洛神赋》「凌波微步」，此指旧游亭馆之名或旧游情事。10. 南薰：南风，《南风歌》「南风之薰兮，可以解吾民之愠兮」，谓春随南风离去。11. 荷房：莲蓬；分付荷房收贮，痴想将芳春之心收进莲蓬保存。12. 晚妆：喻残春最后的容色，如美人晚妆，终随雨去。

唱罢了古曲《荼蘼》，新荷叶又生，是谁在重重帘幕深处？

三十六番春风，把园林都吹遍了，馀寒还在妒忌芳菲。

公子披着狐裘，佳人挽着翠袖，可知道此刻是怎样一种情怀？

天上的知音渺茫难寻，怪只怪律吕参差不谐，世间处处错失。

记得当年画扇题诗、单衣试酒，如今梦醒，都如柳絮沾泥。

可叹春天就像一座客舍——

想送它远行，却无路可送；它的前程，又没有渡口。

回头看那住过的凌波亭馆、待月楼台，满身还凝着花气香雾。

春天随着南薰之风去了。

只求留下燕子作伴，不叫芳景迟暮。

只是这一点芳心自苦——

生怕被风雨摇落，托付给莲蓬好好收贮。

而残春的晚妆，终究又随一阵过雨消失了。

此词调名《大酺》（原文题一字「大」，当为《大酺》咏春去之作），是一篇结构宏阔的送春词，于惜春之中深寓身世流离之感。起笔「唱古荼䕷，新荷叶」，荼蘼开而春事尽，荷叶生而夏令来，一古一新、一尽一生，春去夏来之际的节序感劈头而来；「谁向重帘深处」一问，将镜头引入深宅，送春之人正在帘深处。「东风三十六」极言春风之繁（三十六或化用「三十六陂春水」一类成数），「向园林都过，馀寒犹妒」，东风遍过园林，而馀寒犹自妒忌芳菲——寒与花之争，正是春将去未去的挣扎。「公子狐裘，佳人翠袖」以下，写人间儿女此时此际的欢情难道，而笔锋一转「天上知音杳，怪参差律吕，世间多误」，律吕参差、世间多误，天上知音杳不可寻，词至此已不止惜春，更写出曲高和寡、世无知音的孤愤。「记画扇题诗，单衣试酒，梦归泥絮」三句最婉最痛：旧日画扇题诗、单衣试酒的清雅乐事，如今梦醒只如飞絮沾泥，一落而不可复起。「嗟春如逆旅，送无路、远涉前无渡」，春如客舍，人亦如客，欲送春而无路，春之前程亦无渡口——送春即送自己，漂泊无归之悲喷薄而出。

下片「回首住、凌波亭馆，待月楼台，满身花气凝香雾」，回望旧时亭馆楼台，花气香雾凝满衣身，盛景写得愈香愈艳，则愈见其不可复留。「度入南薰去」，春随南薰之风（《南风歌》「南风之薰兮》）而去；「留燕伴、不教迟暮」，欲留燕子相伴，不教芳景迟暮，痴语也；「但一点、芳心苦。生怕摇落，分付荷房收贮」，芳心自苦，生怕飘摇零落，把它托付给荷房（莲蓬）收贮——落红化泥、芳心入荷，痴想之中有无穷不甘。结句「晚妆又随过雨」，晚妆般的残春终于又随一阵过雨而去，全词收在一个「又」字上，年复一年，无可奈何。通篇咏物、抒情、寄托三者交融，脉络井然，辞采秾丽而气骨苍凉，最见宋末长调功力。

颜奎，宋代诗人，作者资料正在补充中。