课小竖鉏斫舍北果林，枝蔓荒秽，净讫移床三首

1. 小竖：小僮、小仆人。鉏：同'锄'。斫（zhuó）：砍削。题意谓命小童锄砍舍北果林的枝蔓荒草，清理干净后移床就景，共三首。

2. 泄云：从山谷中泄出、流动的云气。

3. 隐几：靠着几案。隐，凭倚。语出《庄子·齐物论》'南郭子綦隐几而坐'。

4. 无心：没有机心、悠然忘机，兼写云之闲淡与人之静穆，用陶渊明'云无心以出岫'意。

5. 葛巾：葛布头巾，隐逸者所服。

6. 全身学马蹄：谓如马之敛迹缓行以保全自身。马蹄，或暗用《庄子·马蹄》篇名，含返朴全生之意。

7. 曛（xūn）黑：日暮昏黑。曛，日落时的余光。

8. 裴回：即'徘徊'，来回走动。

其一

病中枕卧，倚靠着茅屋的栋梁，命人拿荒钝的锄头去清理果林。

屋舍背市向野，正得偏僻清远之趣；身处郊野，游兴清幽而深长。

山鸡相对，像是在防备着寻求敌手；江边猿猴应声啼叫，像独自长吟。

山间泄出的云气高高停着不肯散去，我凭几闲坐，也一无机心。

其二

群山沟壑里寒气生得早，长长的树林把雾气一齐卷起。

青虫悬丝而下，迎着太阳；红熟的果子落地，埋进泥里。

世风浇薄，须提防人的嘴脸；为保全自身，只好学马蹄敛迹而行。

吟着诗坐下，回首四望，任凭葛布头巾随意低垂。

其三

篱笆软弱，门朝哪一边开呢？沙岸空虚，岸边只管崩塌。

日头偏斜，鱼儿更来觅食；客人散去，鸟儿又飞了回来。

寒冷的水面上光影闪动难定，秋天的山间声响最易引人悲哀。

天边渐渐昏黑下来，我拄着杖，还在那里来回徘徊。

这是杜甫夔州时期的一组五律，写他病中命小童锄削舍北果林的荒秽枝蔓、收拾干净后移床就景之事，三首诗正是三幅'移床看山'的画卷。其一以'病枕依茅栋'起笔，诗人卧病枕上，命人执'荒鉏'（锈钝的锄头）清理果林，'病'与'荒'二字先立衰飒之境；而'背堂资僻远，在野兴清深'一转，正因屋舍偏僻、背市向野，才成就这一份清深的野兴——病与僻反而成全了幽趣，这是杜甫善于从困顿中翻出生趣的典型笔法。'山雉防求敌，江猿应独吟'写野林既净，山鸡相对、江猿吟啸，物类相求，反衬人之孤独；'泄云高不去，隐几亦无心'更妙：云气从山间泄出、停留在高处不散，诗人靠着几案凝然相看，物我两忘，'无心'二字兼写云之闲与人之静。其二写锄治之后满眼清景：'众壑生寒早，长林卷雾齐'是秋深晓雾的阔大背景，'青虫悬就日，朱果落封泥'则是近距离的微观特写——青虫悬丝向着太阳，红熟的果子落地埋入泥中，一悬一落，一动一静，颜色鲜明如画，是杜诗写景'以小物尽物理'的名句。随后'薄俗防人面，全身学马蹄'陡然转入感慨：世风浇薄，须提防人情面孔，唯有像马之蹄行般敛迹全身，这是对世路的愤激语；'吟诗坐回首，随意葛巾低'又收回到自身，吟罢回首，任凭头巾低垂，疏放之态中有无限牢骚。其三写傍晚移床所见：篱弱岸摧、鱼食鸟来的六句，全是荒村日暮的实景，'寒水光难定，秋山响易哀'以光影之不定写心绪之无依，以山响之易哀写秋声之刺耳，情景相生极深。结以'天涯稍曛黑，倚杖更裴回'：天色渐暗，老人犹拄杖徘徊不去，恋此清景，正是恋此余生。三首诗由昼及暮，由林及水，病骨支离而兴致清深，荒秽锄净而世忧不净，这是组诗最深沉的底色。

杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。