南乡子·为亡妇题照

1. 泪咽却无声：泪水哽咽在喉，却哭不出声来。2. 悔薄情：懊悔从前对亡妻情意不够深厚（自责之辞）。3. 凭仗：依靠、借助。4. 丹青：图画、画像，此指亡妻遗像。省识（xǐng shí）：察看、认识。化用杜甫《咏怀古迹》“画图省识春风面”。5. 盈盈：泪水盈眶的样子；亦形容仪态美好，语意双关。6. 一片伤心画不成：满心悲伤是画像画不出来的。化用高蟾《金陵晚望》“一片伤心画不得”。7. 别语：诀别时的话。忒（tè）分明：太清晰、太分明。忒，太。8. 午夜：半夜。鹣鹣（jiān jiān）：比翼鸟，传说一目一翼，须两两并飞，喻恩爱夫妻。鹣鹣梦：夫妻团聚之梦。9. 卿自早醒侬自梦：你早早醒来（喻亡妻早离尘世、先“梦醒”），我还在梦中（喻自己仍沉迷尘世）。卿，你（对亡妻）。侬（nóng），我（吴语自称）。10. 更更：一夜更鼓连响，即一更又一更。更，古代夜间计时单位，一夜五更。11. 风檐：屋檐下、檐前。12. 夜雨铃：化用唐玄宗蜀道闻雨铃而悼念杨贵妃、作《雨霖铃》曲的典故，写雨夜檐铃声声，如为悼亡而鸣。

热泪双流却饮泣无声，只是痛悔从前没有珍视你的一往深情。想凭藉丹青来重新和你聚会，泪眼模糊心碎肠断不能把你的容貌画成。

离别时的话语还分明在耳，比翼齐飞的好梦半夜里被无端惊醒。你已自早早醒来我却还在梦中，哭尽深更苦雨风铃声声到天明。

赏析

词的上阕，抒写了丹青重识的悲戚。睹物思人，自然情伤，更不用说是面对展露容颜笑貌的画像了。放“泪咽却无声”，起句感情凝重。因无声之泣比有声之哭更具酸楚之感，因而它的哀痛之情尤足悲人。“只向从前悔薄情”，语痛情切，读后如见作者对着画像呼唤亡灵表示悔痛的情景。从前未必薄情，然而言“悔薄情”者，严厉责己，正表现出爱之深、爱之切。“凭仗丹青重省识，一片伤心画不成”，道出了突然见到亡妻画像时的复杂心情与怆绝感情。生时虽然同床共席，但死别使他们分离，今天凭借画像重新见到了那清俊的面庞，盈盈的双目，怎能不使他悲伤欲绝呢？“画不成”这一句，用高蟾的《金陵晚望》成句，意谓因伤心一片故难以握笔填词，上阕就在这样浓重的伤情中结束。

词的下阙写回忆诀别的哀痛。“别语忒分明”一句，虽未具体写别语的内容，但它包含着妻子临终时没说完的肺腑言、衷肠语。如今它是那样清楚地回响在耳边。当时，他并未意识到这是最后的声音，孰料它竟成永别的遗言！言犹在耳，痛定思痛，令人不胜其哀。“午夜”三句，以“梦”喻生，以“醒”喻死。“午夜鹣鹣梦早醒”，喻他们夫妇如比翼之鸟情深意蜜，却中道分离。这里用“避讳”手法，不忍言死，既以减轻自己的悲伤，也表现出他对妻子的挚爱。自妻子死后，他时刻处于思念之中，尤其在深夜，听着风吹檐前铁马，更鼓声声，痛悼、思念之情，便齐涌心头，常常泣不成声。“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”之句，化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨霖铃》曲的典故，抒发了这种恨好景不常、好梦易醒，无限思念、无比哀痛的感情。

简析

此词起首打破词先写景后言情的常例，破空一句“泪咽却无声”，直接道出了词人的悲痛；下片紧承上片，和妻子以前分离时说的话还历历在心，孰料竟然永别。全词真实地抒写由悼亡伤逝与离世超尘相交杂而产生的痛切之感，情思悱恻，如泣如诉，感人至深。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。