于中好·十月初四夜风雨其明日是亡妇生辰

1. 尘满疏帘：灰尘布满稀疏的帘幕，写居室内冷落无人收拾。

2. 素带：白色的带饰，旧时居丧服中多用白色，此指室内白色帘带飘飘，气氛凄冷。

3. 可怜宵：可爱的良宵，此处反用，谓这夜令人怜伤。

4. 青衫：青色衣衫，唐宋以来为学子、低阶官吏所服，此为词人自指衣衫。

5. 犀奁（xī lián）：以犀角装饰（或饰纹如犀）的妆奁，即女子梳妆用的镜匣，为亡妇遗物。

6. 翠翘：翡翠或翠鸟羽毛制成的头饰，形如翠鸟尾上的长羽，女子首饰，睹物思人。

7. 无聊：精神无所寄托，百无聊赖。

8. 五更：旧时自黄昏至拂晓分五更，五更为拂晓前三至五点，指天将明之时。

9. 落花朝：落花时节的早晨，喻美好事物凋零，暗指明日亡妇生辰。

10. 衰杨：枯衰的杨树，秋天叶落，象征萧瑟与丧逝。

11. 丝难尽：杨叶虽尽而柳丝（丝谐“思”）难尽，喻思念不绝。

12. 画桥：雕饰华丽的桥梁，为庭院外常见景物，此处冷雨打桥，倍增凄清。

窗帘积满灰尘，素带轻飘，我怀着凄凉心境，不知不觉熬过了这悲凉的夜。几次偷偷落泪时，猛然瞥见你曾用的妆奁与翠翘。

心中只剩幽怨，对万事都提不起兴致。天已五更，又是个残花纷落的早晨，颓败的杨柳早已落尽枝叶。凄风冷雨拍打着画桥，怎不叫人愁绪满怀？

赏析

词的上片聚焦室内场景，以亡妻的遗物为引，触发对逝者的深切悼念，最终让词人通宵难眠、暗自垂泪。夜色深沉时，疏帘上积满尘土，素带在风中轻飘——这是室内唯一的动态，却更反衬出周遭的死寂，“尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵”便勾勒出这般景象。初四之夜本应是值得珍重的时刻，可纳兰性德与卢氏正当风流年纪，他却只能独自“暗度”此夜，凄凉孤寂之感扑面而来。“疏帘”“灰尘”“素带”三个意象交织，满是物是人非、人去楼空的怅然，往事仿佛都被尘土封存。寂寥夜里，词人屡屡念及亡妻，好几回悄然拭去青衫上的泪痕，偶然间在梳妆盒旁瞥见她曾用的翠翘，睹物花人的痛楚更甚。屋内本只有他一人辗转忆旧，无需“偷偷”落泪，“偷”字实则是情感的符号，道尽“情何以堪”的悲苦。

下片将视野拓展至室外，借户外之景进一步烘托难以排遣的愁绪。词人彻夜未眠，转眼已至五更天，“惟有恨，转无聊。五更依旧落花朝”道尽他的心境。“落花朝”原指五月落花时节的清晨，而卢氏恰于五月离世，词人由妻子生辰联想到忌日，“依旧”二字藏着无尽悲伤——亡妻再也无法复生，失去的永远回不来，往后的每一日，对他而言都是这样的“落花朝”。末句“衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥”以景作结，更强化了内心的愁苦：室外的画桥依旧，却已生死殊途、物是人非，只剩无尽的恨意与百无聊赖，痛苦始终萦绕不去。

这首悼亡词基调极低落惨淡，彼时的纳兰已无往日英雄气概，唯余深沉的儿女情长。他失去了此生的红颜知己，即便身边仍有好友相伴，妻子的位置终究无人能替代，故而他再难寻得幸福，甚至在词中隐隐流露出对人生的厌倦。

简析

词的上片写室内，写亡妻逝去后的尘帘飘带、妆奁翠翘等遗痕遗物，由此触发了对亡妻的深深的悼念；下片又扩展到室外，用室外之景进一步烘托出难耐的愁情。全词亦景亦情，交织浑融，凄凉孤寂，写得尤为低落惨淡，表达了诗人对亡妻深深的追怀之感，也流露出对人生的厌倦。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。