昭君怨·暮雨丝丝吹湿

1. 暮雨丝丝吹湿：暮雨如丝，被风吹得沾湿衣襟，'吹湿'谓风急雨密。

2. 倦柳愁荷：柳倦、荷愁，移情于物，写风雨中柳枝低垂、荷叶摧折之态。

3. 瘦骨不禁秋：禁（音jīn），禁受、承受。清瘦的身骨经不起秋气侵袭。

4. 总成愁：一切景与情总归于愁。

5. 别有心情怎说：别有，另有一种（说不出的）心事；谓心中有难言之情，无处诉说。

6. 未是诉愁时节：还不是诉说愁绪的时候。

7. 谯鼓：谯楼上（城门楼上）报时的鼓声；谯（音qiáo）。

8. 三更：夜里十一时至翌晨一时，即半夜。

9. 梦须成：须，应、一定要。谓夜已三更，总得做个好梦（在梦中相会、排遣）吧——聊以自慰之语。

丝丝暮雨被风吹得打湿了周遭，倦怠的垂柳、含愁的荷叶，正遇上一阵急风。单薄的身躯实在经不起这秋日的萧瑟，到头来，满心都攒聚成了愁绪。

另有一番心绪，却不知如何诉说，原来此刻，还不是倾诉愁肠的时节。谯楼上的更鼓，已经敲过了三更，也罢，今夜总该做一场好梦才是。

赏析

这首词融情于景，借秋抒怀，写尽了纳兰容若佳人杳然、夜阑孑立的一腔幽愁别绪。

细品上阕，满纸皆是 “瘦影凝愁” 的锥心之痛。词人在短短数句之中两度点染 “愁” 字，足见其心底的孤寂难排。王国维曾言 “有我之境，以我观物，则物皆著我之色彩”，于此词而言，暮雨的凄迷之态，实为愁绪的萦回之状；杨柳的倦怠、残荷的愁悴、晚风的急骤，皆非纯粹实景，而是词人将满心愁思投射于物的主观意象。

下阕之中，纳兰承续上阕的凄清之景，引出满腔幽愁。一句 “别有幽怀怎诉说” 的诘问，道尽千古孤寂，正是世人争唱《饮水词》，却少有人能懂纳兰心事的真实写照。无论是青梅竹马的表妹，还是温婉贤淑的妻子，佳人已然远隔天涯，自己却孑然一身，暗自神伤。

“未是诉愁时节” 一句，已是全词第三次点染 “愁” 字。宋吴文英《唐多令》有云 “何处合成愁，离人心上秋”，若非那剪不断的离情别绪萦绕心头，又怎会将这个 “愁” 字反复咀嚼；若非佳人回眸一笑的音容笑貌还恍若眼前，又怎会在斯人已逝之后生出这无边无际的愁意。

这般自语，恰似词人陡然惊觉满腔愁绪无从诉说，与前文的诘问遥相呼应，更添几分无奈与孤寂。是啊，明明未到诉愁之时，自己何以会生出如许深重的愁绪。这份愁思，早已渗入骨血，化作三更时分那声声敲碎人心的谯鼓。

谯鼓的声响，让这份愁绪更显深沉厚重。谯鼓原是城楼上的更鼓，词人三更未眠，悄然低语 “梦须成”，却未言明心中的万般纠结，家国之思亦在字里行间若隐若现。全词至此言有尽而意无穷，令人读后回味悠长。

简析

这首词上片写景，通过“暮雨”和“风急”表现出浓浓秋色，表现出“瘦骨成愁”的刨心之痛；下片说情，抒写相关情思，愁成梦未成，总是佳人一方，此岸却只身孤影暗销魂。这首词上景下情，只是轻轻地勾抹，却情致深婉，怀人之情、家国之意若隐若现，言有尽而意无穷，让人无限回味。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。