浣溪沙·五字诗中目乍成

1. 五字诗：五言诗，古乐府《子夜歌》等多为五言情诗。

2. 目乍成：目光刚一相接便成知遇，谓眉目传情、一见倾心；'乍'，刚刚、初。语意近古乐府'相看常不足，相见乃忘饥'之意。

3. 尽教：听任、任凭。

4. 残福：残余的福分，谓仅存的一点福泽。'折书生'谓这薄福足以折损（消受不起了）读书人——情缘浅薄，令书生为其憔悴折损。

5. 手挼裙带：挼（音ruó），揉搓。用手反复揉弄裙带，写初会时娇羞不安的情态。

6. 那时情：当年相会时的深情与情境。

7. 心期：心中期许，指两心相约、深情默契。

8. 和梦杳：连梦中相会也杳不可得；'杳'（音yǎo），远而不见踪影。

9. 与愁并：与愁绪相伴而俱来，谓年复一年憔悴与忧愁同时加深。

10. 夕阳依旧小窗明：结句以景结情，夕阳依旧照得小窗明亮，而人事已非，反衬孤寂。

一首五言诗，吸引了那女出，两人目光乍一接触，就传达出对彼此的爱慕之情。为了获余女出的爱情，宁愿折去自己余生的幸福，也心甘情愿。女出也手揉搓着裙带，含情脉脉，此言还休。

两个有情人，一别之后再无相见，只有在心中彼此思念和梦中相会。一年来，身体憔悴，满心愁怨，相思成疾。夕阳依旧，小窗净明，而伊人已去，无限惆怅，尽在不言中。

赏析

这是一首恋情词。词中“挼手裙带那时情”和“夕阳依旧小窗明”都是非常鲜明、动人的意象。

上片写追忆往日的恋情，写的也是初恋情态。“五字诗中目乍成”一字不动地袭用了明代诗人王彦泓《有赠》诗：“矜严时已逗风情，五字诗中目乍成。”

“尽教残福折书生”，残福可引申为短暂的幸福。“折”指因享受过分而折福折寿，也用来表示承受不起。纳兰在诗词中多次称自己是天生薄福之人。如“薄福荐倾城”、“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”等等。这里却是说赠五言诗、传眉目情这残薄的福份，却让我这一介书生消受不起。这一句也来自王彦泓《梦游》诗：“相对只消香共茗，半宵残福折书生。”

“手挼裙带那时情”，在古诗词中多有女子“手挼裙带”的意象，实指女子用手指反复缠绕揉搓腰间的裙带，表达心中落寞无聊之情。五代薛昭蕴《小重山》词：“手挼裙带绕宫行，思君切，罗幌暗尘生。”顾夐《荷叶杯》其九：“一去又乖期信，春尽，满院长莓苔。手挼裙带独裴回，来摩来，来摩来。”在这些花间词人的眼里，红颜女子手挼裙带的样貌令人心生怜爱。熟读花间词的纳兰这里也是同样表怜惜爱慕之意。

下片写今日的相思。“别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并”，为《浣溪沙》词律中的过片联句。自离别后，心中与君相伴、白头偕老的期许与愿景变得和梦一样渺茫遥远。而一个“杳”字令人黯然销魂。“年来憔悴与愁并”直写分别后一年来心中的思念和惆怅，已让人憔悴不堪。

“夕阳依旧小窗明”一句甚是明朗、幽旷。以这样清新的景语收束，使全词最后为之一振，意韵深长。晚唐方棫有《失题》诗云：“午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。”这种夕阳黄昏中的明亮幽旷，使前面低婉消沉的意绪忽然变得明朗起来。小窗前无限美好的夕阳似乎让人又燃起了希望，对爱情和幸福又有了信心。

这首词写令人黯然销魂的离别、写一往情深的愁绪，却没有灰暗和绝望，反而最后透着一种朦胧美好的光亮，透着一种对往事的温情回忆。这在纳兰词中确属少见，读来令人神往。

简析

《浣溪沙·五字诗中目乍成》是一首写别后相思的词篇。词的上片写追忆往日的恋情，下片写今日的相思，侧重写词人此时的心理刻画，结句用一景语，语有不尽之意。词中用了两个细节描绘，便刻画出当日相恋的幸福情景，其结句尤为鲜活动人。该词透着一种朦胧美好的光亮，透着一种对往事的温情回忆。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。