刘夫人庆赏五侯宴・双调/新水令

1. 则听的：只听得，“则”为只、就之意，北曲惯用语。

2. 拿过那贱人来：把我这贱人拿过来，是喝令军士拿人之辞；“贱人”为辱骂之词，此处指刘夫人自道受辱处境。

3. 叫吖吖：吖（yā），又作“呀呀”；叫吖吖，大声喊叫貌。

4. 大惊小怪：惊惶失措，此处写自己乍闻喝令时的惊惧。

5. 歹大哥：坏心肠的大哥，“狠心肠的歹大哥”连下“狠心肠”“歹”两层贬斥，指剧中负义欺人之人。

6. 欺侮俺无主意的老形骸：形骸，身体；俺，我；谓欺负我这个没主见的老妇人。

7. 运拙时乖：时运不济、命途乖蹇，元曲常用语。

8. 舍死的：拼了命的。尽心儿奈：奈，通“耐”，忍耐、支撑；谓拼死也要尽心忍耐撑持下去。

只听得一声喝叫“把那贱人拿过来”，我吓得心惊胆战，只觉得他们大惊小怪。

狠心肠的坏大哥，欺负我这个没有主意的老太婆！也是我时运不济、命途乖蹇，只能拼着性命尽心忍耐撑持。

这支【双调·新水令】笔锋陡转，从庆宴的喜气跌入被喝斥受辱的险境，是全剧情节中最见关汉卿“苦戏”本色的一段。开篇“则听的叫一声‘拿过那贱人来’”，以听觉起笔，直接把台词嵌进曲词——这一声喝令来得突兀，唱者也来得突兀，两下相撞，戏剧张力全在这一“听”字上：未见其人，先闻其声，惊变已至。次句“我见叫吖吖大惊小怪”承写自己的反应，“叫吖吖”摹声，“大惊小怪”四字看似平常，实则极准：惊惶之中反觉对方小题大做，是被辱者强自撑持的一丝不服，语带颤而气不馁。三、四句指名控诉：“狠心肠的歹大哥，欺侮俺无主意的老形骸！”这是元曲典型的直白骂语，“狠心肠”“歹”两重定性，“无主意”“老形骸”两重自贬，一扬一抑之间，弱者受欺的处境与悲愤尽出。然而此曲最动人的是结拍：“也是我运拙时乖，舍死的尽心儿奈。”忽然收住怨怼，转向自认命薄——“也是我”三字，有一切委屈自行咽下的辛酸；“舍死的尽心儿奈”，“奈”通“耐”，拼了命也要忍耐撑持。受辱而不失其担当，柔弱中自有一段硬气：刘夫人之可爱，不在其贵，而在其“奈”——认了命却不认输，撑到底也不撇下骨肉。从排场看，此曲置于尾声之前，是情节的至暗点；愈是至暗，愈衬出随后母子相认之光，关剧惯用的“先抑后扬”结构于此又一次奏效。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。