刘夫人庆赏五侯宴・倘秀才

1. 玉兔鹘（hú）：玉饰的臂鞲（护腕）或腰带上的玉饰件，"兔鹘"本为海东青猎鹰之名，引申为玉带饰之称，为贵官服饰。2. 连珠儿：成串珠子般的排列。3. 石碾：玉石碾磨而成，形容玉饰雕琢精致。4. 白毡笠：白毡制成的斗笠。5. 漫卷：随意翻卷、掀起。6. 李从珂：后唐末帝之名，剧中为李嗣源养子（实为其子），此时为打猎的少年官人。7. 勾当（gòu dang）：事情、营生。8. 玉兔：白色的兔子，此处指猎物。9. 地面：地方、地界。10. 兜玉辔（pèi）：戴好玉饰的笼头，指勒马整辔。11. 征马宛：远行的马；"马宛"为曲词中拆字借音的书写方式（"马宛"合为""字，剧抄本常如此拆写）。12. 斜挑着镫偏：斜踩着马镫，身子偏侧，写骑者勒马回旋的姿态。

那位官人腰间系着玉兔鹘，连珠般的玉饰都是精工碾磨的；头上戴着白毡斗笠，前檐随意掀起翻卷。

（李从珂问）他到你这里有什么事？（正旦唱）原来他追赶一只白兔，才来到我们这个地方。只见他勒住玉饰的马辔，控着远行的骏马，斜踩着马镫，身子微微偏侧。

此曲转写另一场景：十八年后（剧中年月），已贵为官人的李从珂打猎路过，与生母不期而遇的前奏。此曲的功能是"看"——通过生母的眼睛第一次打量这位贵人，为相认的悬念作铺垫。

开头两句全写服饰："玉兔鹘连珠儿石碾"写腰带玉饰之精，"白毡笠前檐儿漫卷"写帽笠之潇洒。一精一逸，先声夺人：来者非富即贵。值得注意的是,"玉兔"二字（玉兔鹘）与下文"赶玉兔"暗相勾连，猎具之名与猎物之名偶合，是剧作家埋下的小巧关目。随后借李从珂发问"他来你这里有甚么勾当"，引出正旦的叙述："赶玉兔因来到俺这地面"——一只兔子把贵人引到荒村，看似偶然，正是古典戏曲惯用的命运之笔：前文母子诀别时孩儿在官道边险被冻死，被官人拾去；如今官人又循着猎踪回到官道边来。官道在这部戏里是母子聚散的舞台，前后照应极密。末三句"兜玉辔，勒征马宛，斜挑着镫偏"，写贵客勒马回旋之姿，三个动作干净利落，一个矫健英武的少年将军形象跃然眼前。

全曲以旁观者视角状人，服饰、马匹、姿态无不精切，既显李从珂的贵盛英武，又反衬生母的褴褛寒微——母子之间的巨大身份落差，正是全剧后文悲喜冲突的根由，此曲已为之一张本。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。