双调・落梅风

1. 分付：即吩咐、嘱托。

2. 乌靴：黑色官靴，代指男子（官员或士人）。

3. 挪去：揩去、拭去。

4. 风味：景致情味。

5. 雨初风乍：雨刚停、风乍起，乍为刚刚。

6. 萧娘：唐代以来对所恋女子的泛称，典出杨巨源诗'萧娘无难处'。

7. 除……又别无：除去……再没有。

8. 琴剑：琴与剑，士人随身之物，代指书生行装。

9. 分外：格外、过头。

10. 等闲不害：寻常轻易，不当作大病。

11. 古杭：杭州，元代称旧都临安为古杭。

12. 北高峰：杭州灵隐寺后山峰，与南高峰相对，西湖名胜。

眉间含恨，心头受苦，口里难言，只用脚尖儿示意。你乌靴上沾了半痕鞋底的泥土，我怎忍轻轻用袖梢把它揩去。

楼台小巧，风味绝佳，雨刚停风乍起，牵动新愁。知道不知道？我对春思念着他，独自倚着阑干，站在海棠花下。

新秋的夜晚，微微带醉的时候，月明之中独自倚栏。吟成了几联令人肠断的诗，说不尽这满怀心事。

鸾凤般相配，莺燕般相约，感激萧娘肯怜惜我的才貌。除去一张琴一柄剑再没有别的珍宝，只有这一片至诚之心，你要还是不要？

风流之士，年少之客，花无名分，帽檐也觉羞惭。近来颇觉略有些失态过分，相思病却等闲不肯害。

乾坤之内，山水之间，论风流要数古杭为最。北高峰离此不过三二里，回头看去，满目如镂金铺翠。

《落梅风》即《寿阳曲》，调短情密，此处连章六首，皆男女相思语，而各首面目不同。

首首最称奇崛：'眉间恨，心上苦，口难言把脚尖儿分付'——恨在眉、苦在心、情在口而不能言，遂以'脚尖儿'示意，将不可言传的情愫交给身体最微小的一个动作，此正元曲'以俗写情'的神来之笔。次二句更进一层：'乌靴上半痕鞋下土，忍轻将袖梢儿挪去'，女子凝视恋人靴上沾的半痕泥土，竟不忍用袖梢拂去——土是他行走奔波的痕迹，拂去即抹去他来路的辛苦，'忍'字一问，痴态与体恤并见，由动作细节深挖至心理底层，全曲遂由艳语升为深情。

第二首借景写愁：'楼台小，风味佳'先扬，'雨初风乍'一转，风雨恼人，新愁乃动；'知不知对春思念他'以问语直吐，'倚阑干海棠花下'以景收，海棠含苞带雨，恰似心事欲说还休。第三首写秋夜独吟：'新秋夜，微醉时，月明中倚阑独自'三短句连排时间、状态、空间，酒、月、阑干层层烘托，逼出'吟成几联肠断诗'，诗成而愁未说尽，余恨无穷。

第四首代书生立言：'除琴剑又别无珍共宝，则一片至诚心要也不要？'以质直的问句作结，琴剑与至诚对举，穷士的清贫与坦白跃然纸上，是元代书生才子佳人故事中常见的自我表白，语淡而味厚。第五首自嘲'花无名帽檐羞带'，相思偏说'等闲不害'，口是心非，谐趣中见酸辛。末首忽宕开咏杭州：'论风流古杭为最'，北高峰、镂金铺翠，山光水色如锦绣铺陈，为全组收束于一片明丽，似离题而实不离——山水风流与儿女风流互文，正是元代文人把湖山与情事一并视为赏心之物的时代趣味。

周文质，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。