雁儿落・齐臻臻光消宝髻云，宽绰绰瘦掩罗衫衤肯。碧幽幽天高少雁书，

1. 雁儿落：双调曲牌，又名'雁儿落带得胜令'之前半，四句均作五言或近于五言，常与'得胜令'连用。2. 齐臻臻：整整齐齐的样子。宝髻云：如云的宝髻，喻女子发髻高绀乌亮。3. 宽绰绰：宽宽大大的。瘦掩罗衫衤肯：人瘦了，罗衫显得空荡掩不住身子（衤肯为'肯'加衣旁的俗字，指衣衫贴身之处，此处疑为'肯'或'裉'，即衣腋下接缝处，谓衣裉空松）。裉（kèn）。4. 碧幽幽：深碧幽远的样子。雁书：雁足传书之典，《汉书·苏武传》载雁足系帛书事，后以'雁书'代书信。5. 绿湛湛：碧绿深广的样子。鱼信：鱼传书信之典，古乐府《饮马长城窟行》'客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书'，后以'鱼书''鱼信'代书信。6. 天高少雁书：天高雁远，书信稀少。7. 水阔无鱼信：水阔鱼沉，音信全无。

齐整的宝髻如云般乌亮，光泽却已暗消；宽宽大大的罗衫，掩不住衣裉处日渐消瘦的身形。

碧幽幽的天空高远，少有鸿雁捎来书信；绿湛湛的江水宽阔，没有鱼儿传递音讯。

此曲仅四句，与'得胜令'连用为一套，是典型的闺怨笔墨。其最大特色在叠字与对偶的运用：'齐臻臻''宽绰绰''碧幽幽''绿湛湛'四组三字叠词领起四句，声调铿锵，如珠落玉盘，把散曲的语言音乐性发挥到极致。

前两句写人：'齐臻臻光消宝髻云，宽绰绰瘦掩罗衫衤肯。'昔日齐整乌亮的云髻如今光泽暗消，罗衫穿在身上宽宽大大——不是衫宽，是人瘦了。'瘦掩'二字下得极精：衣衫空松掩不住日渐清减的身形，一个'掩'字写出连衣衫都遮不住的消瘦。以衣之宽反衬人之瘦，是古典诗词'衣带渐宽'手法的曲体变奏，却更具体、更有画面感。

后两句写景兼写音书断绝：'碧幽幽天高少雁书，绿湛湛水阔无鱼信。'天高雁少，寄不来书信；水阔鱼沉，盼不到音讯。'雁书''鱼信'连用雁足传书、鱼腹藏素两个典故，而'少'与'无'一层递进一层：雁书尚'少'，鱼信则全'无'，希望在递减中彻底落空。碧天绿水，一上一下，构成辽阔苍茫的空间，人便被封闭在这无书无信的天地中央，孤绝之感不言自明。

四句之中，前二句写自身之形销骨立，后二句写外境之杳无音讯，内外夹攻，怨情深不可拔。全篇不着一个'愁'字'怨'字，而消瘦因愁、盼信因思，尽在叠词与色彩（光、云、碧、绿）的渲染之中，是借景写情、以形传情的隽永之作。

王晔，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。