幺・黄昏又是愁时候，柳梢头新月如钩。成间阔，添消瘦，新书裁就，一

1. 雁过妆楼：秋雁从妆楼（女子梳妆之楼）上飞过。雁为传书之鸟，过楼而不传书，暗含盼信不至之意。

2. 间阔：久别、疏远。成间阔谓分别日久。

3. 新书裁就：裁纸写成的新书信。据题意，书成而待寄，故下句'雁过'更增怅惘。

4. 郊行即事：到城外行走、即目成咏，是宋元以来常见的诗题。

5. 落红：落花。花落而香随水流，点明暮春时节。

6. 当炉：即'当垆'。《史记·司马相如列传》载卓文君与司马相如私奔后'买一酒舍沽酒，而令文君当垆'，后世以'当垆'指女子卖酒，兼含风韵之意。

7. 艳粉、明妆：皆指女子浓艳的妆饰。倚：倚店而立。

8. 酒旆（pèi）：酒旗、酒帘，酒家悬于门前以招客。垂杨绿映酒旗，是江南酒肆常景。

【存句】大雁飞过梳妆的小楼。

【郊行即事】小桥流水载着落花的余香，鸳鸯两两成双。

当垆卖酒的女子倚着明艳的妆饰，立在深深的巷中，绿杨深处酒旗招展。

此行正文首句'雁过妆楼'之上，据题可补'黄昏又是愁时候，柳梢头新月如钩。成间阔，添消瘦，新书裁就，一'数句，仍是前调的幺篇。存句'雁过妆楼'与上首'月掩朱门'同以四字收束、同一机杼：月掩门是静，雁过楼是动——秋雁南来，正是传书的候鸟，它偏偏从妆楼之上飞过，楼中人正在理妆等候，而雁自过楼、书自不来，一动一静之间把'望信'的焦灼写得不着痕迹；妆楼二字又暗示楼中人晨妆慵理、只为一人，意象密度极高。次题《郊行即事》是完整的城外即景小曲：'小桥流水落红香，两两鸳鸯'，起句几乎是马致远'小桥流水人家'的变奏，而添出'落红香'三字，流水载花，暗香浮动，正是暮春；'两两鸳鸯'承花而戏水，双禽对 lone人，仍是曲家惯用的对照。后三句转出人事：'当炉艳粉倚明妆，深深巷，酒旆绿垂杨'——当垆用西汉卓文君与司马相如私奔后文君当垆卖酒的典故，'艳粉倚明妆'写当垆女子的浓丽，她倚在深巷明妆之中，而巷口绿杨深处酒旗招展。全曲由景入人、由巷外望巷内，小桥、落红、鸳鸯、酒旆、垂杨，五六个意象皆市井春色的细部，毫不费力地拼出一幅江南酒肆春景，而'当垆'一典又使画面平添一段风流故事，令郊行所见有了可想象的前尘。两曲一写楼上怀远、一写郊外遇艳，合观恰是小山即景小令的两副笔墨：一于寒处着笔，一于艳处生姿。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。