仙吕・一半儿秋日宫词

1. 一半儿：曲牌名，属仙吕宫，末句须用'一半儿……一半儿……'对偶定格。

2. 御舟：宫中帝王所乘之舟，点明宫苑背景。翠沟：宫苑中翠色的水渠。

3. 羌笛：出西北羌地的管乐器，声多哀怨。

4. 玉蟾（chán）：月亮。月中有蟾蜍的传说，故以蟾代月。

5. 潜潜：悄悄地、暗暗地。写幽期密约中屏息等待的情态。

6. 耿子春：作者友人，事迹无考。酬：以诗词相答赠。

7. 吟袍：吟诗时所穿的袍子。薜荔（bì lì）：常绿藤本，屈原《离骚》以之饰衣，后指隐者之居。酒瓢：挂在墙上的盛酒葫芦。

8. 行书、草书：汉字书体，行书流畅、草书纵逸，'一半儿行书一半儿草'状乘兴挥毫、醉后题诗之态。

9. 金缕词：即《金缕衣》曲，唐杜秋娘所唱'劝君莫惜金缕衣'，宴席劝酒之歌。

10. 姚黄：牡丹名品，千叶黄花，出于洛阳姚氏，号称花王；此处与'紫'对举，兼指花色。

11. 苍崖禅师：法号苍崖的僧人，其人无考。退隐：僧人退居山寺。

12. 荷衣：荷叶制的衣，隐者高士之服，语出《楚辞》。翠微：青翠的山色，代指山。钓矶（jī）：水边突出的钓鱼石。

【秋日宫词】花边的娇月照静了妆楼，叶底的沧波凉了翠沟，池上好风闲拂着御舟。

可爱的秋啊，一半儿是芙蓉一半儿是柳。

【梅边】竹枝横斜暮寒渐生，花影淡淡纱窗残月正明，人倚画楼听着羌笛声。

撩人的诗情啊，一半儿是清香一半儿是影。

【情】数层秋树隔断了雕檐，万朵晴云簇拥着玉蟾，几缕夜香穿透绣帘。

悄悄地等候，一半儿门开着一半儿掩着。

【野桥酬耿子春】海棠香雨污了吟诗的袍子，薜荔爬满空墙、挂着闲置的酒瓢，杨柳晓风吹凉了野桥。

放开了诗豪，一半儿写行书一半儿写草。

【赏牡丹】锦裙飘上翠云般的花枝，绿酒争传白玉杯，皓齿缓唱《金缕衣》。

正是牡丹时节，一半儿是姚黄一半儿是紫。

【苍崖禅师退隐】柳梢的香露点缀荷衣，树梢的斜阳照亮翠微，竹外浅沙映涵着钓矶。

快乐得忘了归去，一半儿是青山一半儿是水。

《一半儿》调的定格是末句必以'一半儿……一半儿……'作对，天然带着一种半与半、明与暗、乐与愁的对映结构。张可久这六首小令正是把这一定格用到各色题材上，成为一套小小的'半字哲学'。《秋日宫词》写宫苑清秋：花边娇月、叶底沧波、池上御舟，三句铺陈皇家池苑的静美，却以'静''冷''闲'三字暗点宫中岁月的空寂，结句'可怜秋，一半儿芙蓉一半儿柳'，荷与柳各占秋色，也各占一份无可排遣的秋心。《梅边》由宫词转入园亭：翠竹横枝、纱窗残月、画楼羌笛，'恼诗情，一半儿清香一半儿影'，梅之恼人正在香气与疏影两不可舍，暗用林逋'暗香浮动月黄昏'意境而翻出新意。《情》一首写幽期：秋树隔檐、晴云拥月、夜香穿帘，'等潜潜，一半儿门开一半儿掩'，门半开半掩是等待者心神恍惚的绝妙写照，以门写人，不着一字情语而情态如画，是全组最灵动的一首。《野桥酬耿子春》转写文人酬赠：海棠香雨污了吟袍、薜荔空墙挂着酒瓢、杨柳晓风吹凉野桥，三句字字清寒，'放诗豪，一半儿行书一半儿草'，乘兴挥毫，行草相间，把诗兴之狂写在笔墨上，与题中'野桥'的疏野相称。《赏牡丹》是富贵场面：锦裙、绿酒、金缕歌，'一半儿姚黄一半儿紫'，姚黄为牡丹名品，一语双收花的颜色与盛筵的喧阗。末首《苍崖禅师退隐》最见高致：香露点荷衣、斜阳明翠微、浅沙涵钓矶，一个'涵'字使水沙相映俱静，'乐忘归，一半儿青山一半儿水'，青山水色各半，正是禅家'山水不改、心自忘机'的境界。六首由宫怨而野逸而禅悦，调子相同而境界层层转换，可见小山组曲章法之妙。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。