越调・小桃红湖亭秋夜

1. 锦鸳：即鸳鸯，羽色绚烂，成双而游，古典诗词中常以之象征恩爱，此处反衬人之孤单。

2. 汀：音tīng，水边平地；藕花汀即长满荷花的小洲。

3. 涵：包容、映照，谓花影倒映于水中。

4. 秋镜：比喻秋夜澄净如镜的湖水。

5. 孤另：即孤零零、孤单，元曲习用语。

6. 围屏：可以折叠环绕的屏风。

7. 吊影：对着自己的影子自怜，语出李密《陈情表》“茕茕孑立，形影相吊”。

8. 遣兴：抒发情怀、排遣愁绪。

9. 银筝：饰有银饰的筝，十三弦类弹拨乐器，筝声常寄托幽怨。

锦绣的鸳鸯悄悄占住了荷花开遍的小洲，

花影倒映在如明镜的秋水里。

人倚着栏杆，叹息自己的孤单，

掩上围屏，

伤心地看着眼前秋色，忧思竟成疾病。

月明之下对影自怜，

清风之中姑且遣兴，

玉手把满腹心事都寄在银筝声中。

此曲为张可久湖亭秋夜之作，是典型的清丽派小令。开篇“锦鸳偷占藕花汀，花影涵秋镜”两句以景起兴：一个“偷”字写鸳鸯悄悄占定荷花小洲，情态俏皮而亲昵；“涵”字尤为精炼，花影映入秋水，水如明镜而能包容万象，静中有动，暗写湖面澄澈。起首极力铺写成双之美，正为下文人影孤单作反衬——鸳鸯双宿，人却“叹孤另”，物我对照，不著一字议论而孤寂之情自见。“人倚阑干叹孤另，掩围屏，伤心眼见秋成病”三句由景入人，从亭外转到亭内：倚阑远望是望而不得，掩上围屏是不忍再看，“眼见秋成病”五字沉痛，秋色一层深一层，病愁也一层重一层，化用了宋玉以来“悲秋”的抒情传统，却不作愁苦大语，只以“眼见”二字写无可奈何。“月明吊影，风清遣兴，玉手寄银筝”以鼎足对收束：明月之下对影自吊，用“形影相吊”典；风清之夜聊以遣兴；结穴落在“玉手寄银筝”——万千心事无从说起，尽付筝弦，以声结情，余韵袅袅。全曲结构由外景而内心而声情，层层递进；语言不出奇字而工稳清雅，正是张可久“骚雅”“蕴藉”曲风的本色。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。