双调・清江引独酌

1. 玉笛：玉制的笛，笛声之美称。李白'谁家玉笛暗飞声'。2. 梅花瘦：梅枝清瘦之形，兼写闻笛人心中的清寒愁绪，物我合一。3. 寒流清浅，明月黄昏：化用林逋《山园小梅》名联'疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏'。4. 桑落酒：古代名酒，传说河东（一说汶川）桑落坊之酒，于桑叶凋落时酿成，故名；庾信诗有'愁人坐狭邪，喜得送桑落'。5. 绮罗：绫罗绸缎，代指盛装的宾客与歌妓。6. 檀板：檀木制的拍板，歌舞时打节拍。7. 宝鼎：贵重的香炉或煮食鼎器；串香指鼎中串烤食物的香气。8. 灯花谢：烛芯结花而渐熄，旧俗谓灯花为喜兆，此处写宴终烛尽。9. 玳筵：玳瑁饰器陈列的华筵，指盛宴。酒阑：酒兴将尽，宴席将散。10. 描金翠钿（diàn）：描金饰彩的翠玉花钿，古代女子贴于额鬓的面饰。11. 兰麝：兰香与麝香，女子熏香所用。12. 红牙：红色牙制的拍板。13. 白雪：古乐曲名，即《阳春白雪》，高雅之曲，亦状歌声清越。14. 定不定：元曲口语，意为'究竟如何''到底肯不肯'。15. 娇又怯：娇媚又羞怯，写歌女情态欲露还藏。

独酌：玉笛一声，天地都发起愁来，便觉得梅花也瘦了。

正当寒流清浅的时候，明月高照的黄昏后，我独自醉饮一樽桑落酒。

夜景：醺醺然绮罗欢笑彻夜，如今檀板歌声已歇。

宝鼎里串香已断，银烛的灯花已谢，玳瑁华筵之前，酒阑人散了。

情：描金的翠钿斜贴着鬓边，满口喷吐着兰麝的香气。

檀板上撒开红牙，皓齿唱着《白雪》之曲，究竟肯不肯？她百般娇媚，又百般羞怯。

《清江引》一组三首，《独酌》《夜景》《情》，各十六字上下的小令，是张可久小令中'以少胜多'的极致示范。第一首《独酌》最负盛名：'玉笛一声天地愁，便觉梅花瘦'起句即有通感之奇——一声玉笛，竟使整个天地都起了愁意，而天地之愁落在梅上，便是梅花清瘦。'梅瘦'既写梅枝横斜之形，又写闻笛之人心中之寒，物我相感，只七个字。'寒流清浅时，明月黄昏后'化用林逋《山园小梅》'疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏'，把千古咏梅名联拆成两个时间与空间的坐标：清浅寒流是地点，黄昏明月是时辰——这正是暗香浮动的最佳时刻。结句'独醉一樽桑落酒'点题：桑落酒是古代名酒，相传产于河东桑落坊，桑叶落时酿成，故有秋意；'独醉'与首句'天地愁'呼应——天地都在愁，而人独醉，以孤绝之醉抗无边之愁。全曲由笛声起，以独酌结，梅、月、寒流皆是背景，'清''瘦''寒''独'四字笼罩全篇，是一篇微型的高士夜饮图，也是张可久学林逋、苏轼一路'清空'词境的曲体呈现。第二首《夜景》写宴席散场，全用终局的意象：'醺醺绮罗欢笑彻，檀板歌声歇'，醺醺然绮罗欢笑彻夜，如今檀板声歇；'宝鼎串香绝，银烛灯花谢'——宝鼎里串烤的香气已断，银烛的灯花已谢；结句'玳筵前酒阑人散也'，玳瑁装饰的华筵之前，酒尽人散。四个'绝''歇''谢''散'字连缀，把一场繁华从极盛写到全空，元曲惯以繁华幻灭寄慨，此曲不着一字议论，而盛衰之感自在四个短句的节奏里，如灯火次第熄灭。第三首《情》写歌妓情态：'描金翠钿侵鬓贴，满口儿喷兰麝'，描金的翠钿斜贴鬓边（花钿是女子面饰），满口兰麝香气——由饰及香，写其秾丽；'檀板撒红牙，皓齿歌白雪'，红牙檀板打拍，皓齿唱着《阳春白雪》之曲；结句'定不定百般娇又怯'最妙：'定不定'是元曲口语（到底如何、究竟肯不肯之意），问那歌女的心意究竟如何——她百般娇媚，却又百般怯羞，娇与怯之间，情愫欲露还藏。三首连读，一清绝、一幻灭、一旖旎，皆是十六七字的小品，可见《清江引》短调在张可久手中如折扇小景，尺幅之间自成天地；其'独酌'一首尤为元人咏梅、写隐逸小品中的绝唱，'玉笛一声天地愁'一句，足以与唐人咏梅名句并传。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。