中吕・普天乐重过西湖

1. 画图中，红尘外：西湖美景如画，又仿佛在尘世之外。2. 妆台玉钗，芳径罗鞋：以美人妆台玉钗喻湖上亭塔，以罗鞋芳径喻花间游踪——西湖如西子，故以美人起居拟湖山。3. 金瓶带酒携：以金瓶携酒游湖。4. 纨扇和诗卖：在纨团扇上题诗售卖，旧时湖上文人鬻字卖画之风。和（hè）诗，依韵题诗。5. 一枕清风扁舟快：化用苏轼'一枕清风值万钱'，谓扁舟之上清风入怀，一枕酣快。6. 刘郎再来：东汉刘晨、阮肇入天台山采药，遇仙女留居半年，归后重寻旧径不复得；又刘禹锡玄都观诗'前度刘郎今又来'。此处谓重来西湖如刘郎重到仙乡。7. 西施好客：苏轼以西湖比西子，此谓西子湖如美人般好客。8. 东阁怜才：汉公孙弘为宰相，开东阁以招贤人，后以'东阁'指招贤纳士之所，此谓湖山东阁亦怜爱才士。9. 杜宇：杜鹃鸟，暮春啼鸣，声似'不如归去'，送春之鸟。10. 荼蘼（tú mí）：一作酴醾，春末夏初开白花，为春花之殿；苏轼'荼蘼不争春，寂寞开最晚'。11. 淡抹浓妆山如画：化用苏轼《饮湖上初晴后雨》'淡妆浓抹总相宜'。12. 酒旗儿三两人家：化用杜牧《江南春》'水村山郭酒旗风'，写湖畔疏落人家。13. 娇云嫩水：娇柔的云，嫩绿的春水，'娇''嫩'二字以美人姿态写暮春景物。14. 剩柳残花：春将尽的柳与花。15. くぐ：原刊疑难之字，当为传写之讹，大意谓晴虹桥影隐约可见。

重过西湖：身在画图之中，又在红尘之外——妆台玉钗般的亭塔，芳径罗鞋般的游踪。

有人携着金瓶带酒，有人在纨扇上题诗求售。

一枕清风，扁舟轻快，碧桃飘香，两岸花开。

我像刘郎一样再来，西施般的好客，东阁般地怜才。

暮春即事：老梅旁边，孤山脚下，晴虹桥影隐约，小舫里传出琵琶。

春残了，杜宇声声；香冷了，荼蘼一架。

淡抹浓妆的山色如画，酒旗招展着三两户人家。

斜阳里的落霞，娇柔的云、嫩绿的水，还有那剩柳残花。

《普天乐》一组二首，《重过西湖》与《暮春即事》，皆张可久暮年重游西湖之作，一浓一淡，相映成趣。第一首《重过西湖》用苏轼咏西湖的西施意象统摄全篇：'画图中，红尘外'起笔即分两层——西湖既如画图，又在红尘之外，一雅一超；'妆台玉钗，芳径罗鞋'以美人起居之物写西湖：湖如美人，妆台玉钗是它的亭台塔影，芳径罗鞋是它的花径游踪，拟人手法承'西子湖'而来。'金瓶带酒携，纨扇和诗卖'写湖上风物人情：有人携金瓶盛酒游湖，有人执纨扇题诗求售——一饮一吟，皆是风流；'一枕清风扁舟快'化用苏轼'一枕清风值万钱'，扁舟一叶，清风入梦，写泛舟之快意。'碧桃香两岸花开'续写春色。结处'刘郎再来，西施好客，东阁怜才'连用三典收束：'刘郎再来'用刘晨、阮肇入天台山遇仙、后重寻旧径的故事，又暗合刘禹锡'前度刘郎今又来'——重过西湖，正如刘郎重到，仙缘犹在；'西施好客'再点西湖为西子；'东阁怜才'用汉代公孙弘开东阁以延贤人之典，谓湖山亦如东阁，怜惜才人。三典皆言'重逢相得'，把'重过'二字写得意足神完，殆谓湖山有灵，故人重逢。第二首《暮春即事》则是另一种笔墨：'老梅边，孤山下'起句直用孤山梅事，'晴桥くぐ'（原刊或有讹字，当为'晴桥依约'之类，谓晴虹桥影隐约）'小舫琵琶'，虹桥小舟琵琶声，寥寥数物便是一幅暮春小品。'春残杜宇声，香冷荼蘼架'点明暮春：杜鹃声声送春归，荼蘼香冷——荼蘼开于春末，苏轼有'荼蘼不争春，寂寞开最晚'，荼蘼开尽则花事了；一个'冷'字把暮春的寂寞写到深处。'淡抹浓妆山如画'即苏轼'淡妆浓抹总相宜'之缩写，'酒旗儿三两人家'化用杜牧'水村山郭酒旗风'，湖山如画而人烟疏落。结处'斜阳落霞，娇云嫩水，剩柳残花'六景连缀，全用暮春晚霞中的柔美意象：'娇云嫩水'之'娇''嫩'二字下得极新，把残春写成娇嫩将逝的美人，'剩柳残花'收束，与首句'老梅'呼应——老梅、残花之间，是张可久对逝去春光与逝去年华的双重凝视。二首对读，《重过西湖》重典重情，如锦瑟繁弦；《暮春即事》重景重淡，如水墨小品，一浓收三典，一淡收六景，正是张可久'文而不文、俗而不俗'曲风的两个侧面。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。