尾・闲时节不离了花香柳影清阴里睡，闷时节则就日暖风和叶底下依，不

1. 尾：套曲末段曲牌，全篇总结之笔。

2. 逞精细：卖弄精明乖巧。

3. 桃花扇：歌女手中所执绘桃花之扇，代指歌舞应酬的风光生涯。

4. 恁（nèn）时节：到那时候；恁，那。

5. 柳陌花街：指妓院聚集的街巷。

6. 打熬：煎熬、磨炼而成；风月胆，指在男女风月场中练就的胆量与手段。

7. 雨云期：即云雨之期，指真正的男女情缘、婚约。

8. 卖笑为活计：以陪笑侍客作为营生。

9. 送旧迎新：妓院行话，接待旧客离去、新客到来。

10. 过从：交往、应酬；“过从的见识”指应付客人的心计手段。

闲的时候，不离花香柳影，就在清荫里睡觉；

闷的时候，就挨着日暖风和，躲在叶底下倚靠，

从不在瘦弱的老板娘跟前卖弄精明。

且别说罗袖里、桃花扇底的风光——

只怕露冷天寒的那一天，后悔也来不及了。

妓女生来在柳陌之中，

长立在花街之内。

煎熬出逢场作戏的胆量，

却断送了真正的儿女情缘。

只为“衣食”两个字，把卖笑当作活计。

天天都在准备——

准备一套送旧迎新的本事，

安排下应付客人的心计手段。

这是宋方壶《妓女》题材套曲的【尾】（尾声），残存的文字却相当完整地呈现了青楼女子的自白，是元代散曲中罕见的替市井妓女立言的沉痛笔墨。开篇“闲时节不离了花香柳影清阴里睡，闷时节则就日暖风和叶底下依，不想瘦躯老人根前逞精细”先写其日常：闲暇便在花柳清荫下酣睡，烦闷便倚在向阳的叶底，从不在老鸨跟前卖乖逞巧——三句写来貌似闲散慵懒，实则是一种消极的疏离：她在这个买卖她皮肉的地方，唯一能守住的是自己的怠惰与不合作。“且休说香罗袖里，桃花扇底，则怕露冷天寒恁时节悔”笔锋一沉：且不说罗袖扇底那些歌舞应酬的风光，只怕露冷天寒的时节到来，悔之晚矣——风光是眼前的，衰老与被弃是必然的，这三句已透出命运预言的冷意。中间“妓女自生在柳陌中，长立在花街内。打熬成风月胆，断送了雨云期”是全篇题眼：生在柳陌、长在花街，出身便注定了；“打熬成风月胆”谓在风月场中煎熬历练出一副逢场作戏的胆子，而代价是“断送了雨云期”——真正的儿女情缘从此断送，一“成”一“断送”，写出职业与真情的不可两全。末段直揭底里：“只为二字衣食，卖笑为活计。每日都准备，准备下些送旧迎新，安排下过从的见识”——一切不过是“衣食”二字所逼，以卖笑为生计，天天准备着送旧迎新的应酬手段。“只为二字衣食”六字是全套的总判词：把妓女的职业化了的行为还原为最基本的生存挣扎，既有冷眼看破的清醒，更有深深的理解与悲悯。宋方壶以文人身份代此一流人立言，不猎奇、不轻薄，把她们的虚情假意还原为被迫的自我保护，在元曲叹世之作中别具一副热肠。

宋方壶，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。