双调・水仙子田家

1. 水仙子：双调曲牌，又名《凌波仙》《湘妃怨》，句式错落，宜写景抒怀。

2. 过盏：斟酒传杯，谓劝酒。

3. 老瓦盆：陈旧的陶制酒盆，市井田家粗器，用杜甫"莫笑田家老瓦盆"诗意，喻安贫乐道。

4. 石鼎：石制的煮酒（茶）器具。

5. 长安：汉唐故都，代指朝廷与功名。

6. 蚕收稻熟：养蚕收茧、稻谷成熟，谓农事丰登。

7. ド：原文此字残缺，"唤稚子ド新酿"当为漉（滤）酒、酿新酒一类动作，依上下文从宽解读。

8. 村醪（láo）：乡村自酿的浊酒。

9. 觑（qù）：看、看待。

10. 等闲：平常、寻常之事。

绿阴下茅屋两三间，院后有溪流，门外有青山，山桃野杏开个不完。怕春光白白从眼前过去，赢得浮生半日清闲。邀邻家老翁作伴，让家僮传杯斟酒，直吃老瓦盆见了底。

满林红叶纷纷乱舞，秋霜醉染，锦树渐残。拂开苍苔，静静题诗观赏。酒微微温着，石鼎犹寒，深深的瓦杯洗尽愁烦。解开衣襟，世事不关，直吃老瓦盆见了底。

田家老翁从不梦到长安，婢女织布僮仆耕田，尽我闲散；蚕收茧、稻谷熟，今秋的生计都已办齐。不受饥寒，乐逢丰年开怀畅饮。唤小孩子漉出新酿，靠着篷窗对客弹唱，直吃老瓦盆见了底。

布袍草履耐得住风寒，茅舍疏斋三两间，荣华富贵都属虚幻。看功名如同寻常小事，任我逍遥于绿水青山。寻几个知心伙伴，酿一坛村酒喝上几碗，直吃老瓦盆见了底。

这四首连章《水仙子·田家》，句式复沓而各有侧重，一唱三叹，末句皆以"直吃的老瓦盆干"作结，如同一支歌的四个变奏，把田家之乐写成了组曲。第一首写春：绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山，山桃野杏开个不尽——先立起一幅山水茅居图；"怕春光虚过眼，得浮生半日清闲"，化用唐人"偷得浮生半日闲"意，怕辜负春光，于是邀邻翁对饮，使家僮传杯，直吃到瓦盆见底。第二首写秋：满林红叶乱舞，秋霜染尽锦树，作者拂开苍苔题诗赏玩，"酒微温石鼎寒"一句温冷对照，极有生活质感；"衣宽解，事不关"——解开衣襟，尘事不挂于心，何等疏放。第三首写丰年之乐而暗含深意："田翁无梦到长安"，庄稼人不曾梦见长安，即从无不仕之念；婢织奴耕，主人得闲，蚕收稻熟，"可无饥不受寒"，正是乱世里最难求的温饱，故"乐丰年畅饮开颜"，唤稚子漉出新酿，靠篷窗对客弹唱。第四首收束全篇并点明主旨：布袍草履耐得风寒，茅舍疏斋三两间，"荣华富贵皆虚幻，觑功名如等闲"——这是全曲的曲眼。在元代仕途险恶、文人失路的背景下，这种"任逍遥绿水青山"的自白，既是对田园的真心爱赏，也隐含着对功名幻梦的看破与讥刺。四首皆以市井粗器"老瓦盆"领起结拍，以饮酒之豪写安贫之乐，俗中见雅，正是散曲本色。

贯云石，号酸斋，元代散曲家。其曲作豪放清俊，题材多涉山水、隐逸、人生感慨和边塞风情，在元散曲史上具有鲜明个性。