迎仙客・樱桃般点绛唇，杨柳般翠裙腰。红绣鞋轻移莲步小，柳眉颦一半

1. 点绛唇、翠裙腰、红绣鞋、络丝娘、红芍药：皆曲牌名，此篇嵌入文句兼作实景。

2. 樱桃：喻女子小巧红润的嘴唇，语本白居易“樱桃樊素口”。

3. 点绛唇：牌名兼指涂红的嘴唇。

4. 翠裙腰：翠绿的裙腰，兼喻腰肢纤细如杨柳。

5. 莲步：旧时称女子的脚步。

6. 柳眉颦（pín）：如柳叶的眉皱起。

7. 端的：真的、果然。

8. 络丝娘：纺织娘之类的鸣虫，鸣声柔细；曲中借喻体态声容之娇柔。

9. 妖娆：娇艳妩媚。

10. 红芍药：花名，喻女子红艳丰满。

樱桃般的点绛唇，杨柳般的翠裙细腰。红绣鞋轻移着小小的莲步，柳叶眉蹙起一半儿的娇。

真有络丝娘般的妖娆柔婉，整个人像一朵盛开的红芍药。

王仲元〔迎仙客〕这支集曲名是纯粹的写美人之作，通篇以曲牌名织成一幅工笔仕女图，是“集曲名”体中最旖旎的一格。起句“樱桃般点绛唇”，〔点绛唇〕为牌名，文意则以樱桃喻唇之小而红，是古典诗词中描写唇色的经典喻象；“杨柳般翠裙腰”接着写腰肢：细如杨柳、束以翠裙，腰与裙、植物与衣色两两映带。“红绣鞋轻移莲步小”一句牌名〔红绣鞋〕与金莲小步合写：红绣鞋点缀着轻移的莲步，由腰而足，视线自上而下；“柳眉颦一半儿娇”则由形入情——柳叶眉蹙起一半，一半是娇嗔，一半似含愁，静态的美中忽然有了动态的情绪，美人顿时活了。“端的有络丝娘的妖娆”以牌名〔络丝娘〕作喻：络丝娘本是纺织娘类的鸣虫，其声柔细，此处借写体态声音的妖娆柔婉；结句“似一朵红芍药”以〔红芍药〕牌收束，把通身的姿态归结为庭院中一枝盛放的红芍药。全曲按唇—腰—步—眉—态—花的空间顺序层层写来，每句一牌、每牌一景，牌名与喻象严丝合缝；白描中略带俗艳，正是元曲咏美人“本色”而不失风致的路数，与诗词中含蓄的美人写法判然有别。

王仲元，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。