诈妮子调风月・水仙子

1. 领系：衣领上的系带；“眼落处”指系带扣眼易松脱之处，撕扯由此而发。

2. 采揪：抓住猛拽；“采”，揪、抓。

3. 系腰：束腰的带子、裙腰带。

4. 行行：一路、一路上；“行行掐胯骨”即顺着一路掐到胯（kuà）骨。

5. 拈拈掐掐：轻拈细掐，此处燕燕反把撕扯说轻，逞强语。拈（niān），用指夹取。

6. 不合：不该，旧公文与曲语中表责备之词。

7. 发头怒：带头先动怒、先发火。

8. 觑付：正视、回敬相待；觑（qù），看。“怎敢将你觑付”犹言怎敢对你还眼回嘴。

9. 则索：只得、只好，元曲习用语。

10. 使长：金元时期奴仆对主人的称呼，犹“主子”；郎主，亦为主人之称（原指君主、部族之主）。

（她）推我衣领系带扣眼松脱的地方，

我一把揪住那系腰，一路掐到胯骨。

我这样轻轻拈拈、掐上一掐，有什么经受不住的？

可想想我这一声冤屈无处可诉的苦痛啊。

你不该带头先动怒；

你若不开口骂人，

我又怎敢对你还眼回嘴？——

你只管做你的主子、你的主人去罢。

这支【水仙子】写燕燕与小姐（或主母）之间一场撕扯冲突，是全剧难得的动作性唱段，肢体语言与心理剖白相扣，火辣辣地见出燕燕的倔强。起句“推那领系眼落处，采揪住那系腰行行掐胯骨”——（对方）推搡我衣领系带易落之处，我一把揪住她的系腰，一路掐到胯骨。两组名词“领系”“系腰”皆是衣物系带，撕扯就从这些细处展开；“采揪”即抓住猛拽，“行行”犹言一路、一步步，掐胯骨则近于市井妇女角力的狠辣招数，写得具体到近乎写实，是关汉卿“场上之曲”的本色——曲词即身段，唱到何处打到何处。继以反问“我这般拈拈掐掐有甚难当处？”——我这样轻轻拈拈、掐上一掐，有什么经受不住的？表面逞强，实为护痛；“拈拈掐掐”把方才的“揪”“掐”缩小轻化，以退为进的嘴硬，恰是被欺凌者仅存的尊严。“想我那声冤不得苦痛处”陡然转哀：想想我这一声冤屈无处可诉的苦痛——撕打可胜，冤屈难伸，婢女在主仆之别的制度下，纵被打骂也无处申辩，这一句是全曲的底。结末“你不合先发头怒；你若无言语，怎敢将你觑付，你则索做使长、郎主”则是绵里藏针的反击：你不该先动怒发火；你若不出恶言，我又怎敢把你怎样、怎敢对你回嘴觑视？你只管做你的主子、你的主人罢了。“不合”即不该，“觑付”犹言正眼相待、抗颜回敬，“则索”即只得，“使长”为金元时对主人的称呼（金人称主为“使长”）。全曲由打而怨、由怨而讥，一个受辱而不肯折腰的婢女形象跃然场上，其锋芒直指主仆名分本身。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。