浣溪沙·揽镜无言泪欲流

1. 揽镜：持镜自照；揽，持、取。2. 凝情：情思凝注，出神。3. 疏雨：稀疏的雨点。4. 湿春愁：雨水打湿的仿佛不是花木而是春愁，移情于物之笔，谓愁如春雨弥漫沾湿。5. 杨柳：古人送别折柳，“柳”谐“留”，故杨柳与离别相关。6. 杏花：春花，红颜易谢，常喻女子娇美与青春。7. 应信：应当相信、确然如此。8. 损娇羞：损耗了娇美的容色（如杏花被雨打损）。9. 轸（zhěn）：悲痛，忧念深重；轸离忧，离忧转为深痛。10. 离忧：遭遇离别而生的忧思，语出《离骚》意脉。

手把镜子，默默无言，泪水将要流下来；凝神出呆了半日，懒得去梳头——满院的疏疏春雨，打湿了一庭春愁。

杨柳只知道牵惹离别的情绪，杏花也应相信正损耗着娇美的容颜——泪珠沾湿衣襟，魂销肠断，离愁深重得令人悲痛。

这首《浣溪沙》写思妇晓起揽镜的愁态，起笔即不凡。“揽镜无言泪欲流”，镜是照见自己、也照见别后憔悴的媒介，揽镜无言，泪已欲堕，三个动作把哀伤压在无声之中，比放声痛哭更觉沉痛；“凝情半日懒梳头”承之，女为悦己者容，所欢不在，梳妆便成无意义之事，“半日”写凝望之久，“懒”字写心灰之极，与温庭筠“懒起画蛾眉”同一机杼而愁绪更重。第三句“一庭疏雨湿春愁”是全词警策，向称名句——愁本无形，着一“湿”字便与疏雨一同沾溉庭院，雨湿庭花即是愁湿人心，物我莫辨，炼字之工臻于化境。下片即从这一庭花木中生发：“杨柳只知伤离别”用折柳赠别之典，“只知”二字有嗔怪之意，仿佛杨柳专门牵惹离情；“杏花应信损娇羞”则由物及人，杏花经雨而残，正如红颜经愁而损，人与花合写，凄艳动人。结拍“泪沾魂断轸离忧”总收全篇，泪、魂、离忧三重叠印，点明主旨。全词上片写人，下片移情于物，由镜前之懒到庭中之愁，层层烘托，语言工丽而情深语挚，是孙光宪闺情词中的精品。

孙光宪，字孟文，号葆光子，五代词人、史学家。其词多收于《花间集》，风格清丽婉转，并著有笔记《北梦琐言》，保存晚唐五代史事轶闻。