秋思

1. 堆枕香鬟侧：发髻堆在枕侧，写夜不能寐的睡态。香鬟，女子的发髻。2. 偏称（chèn）：偏偏相称、相逼。画屏：绘画的屏风。3. 风碎串珠：风声雨声如串珠碎落。4. 歌板：唱歌时击打的拍板，旧日欢宴所用，今冷落沾润。5. 眉窄：眉头蹙紧。6. 罗箑（shà）：罗扇，丝罗之扇；清商：清越的商声，古以商声属秋，指秋声。7. 映梦窗：烛影映着梦窗（梦中的窗），亦暗嵌作者别号'梦窗'。8. 断红流处暗题：用唐人红叶题诗故事——宫女题诗红叶，随御沟流出，为人拾得终成眷属，此喻寄情无由而寄之流水。9. 欢酌：欢然对饮。10. 檐花细滴：檐前细雨如花点滴而下，用杜甫《醉时歌》'灯前细雨檐花落'意。11. 粉黛重饰：重新施粉描黛，写故人重来妆饰。12. 漏侵琼瑟：更漏声侵着瑟声，写夜深未眠。漏，刻漏，古计时器。13. 丁东：玉佩、琴瑟声，同'丁冬'。敲断：弹到曲终弦断。14. 霓裳：《霓裳羽衣曲》，唐玄宗时宫廷大曲。15. 骖凤翼：驾凤车，骖（cān），三马驾车，此指乘凤，用弄玉萧史乘凤升仙事，喻仙去、离去。16. 谢客：南朝谢灵运小名客儿，人称谢客，此借指漂泊在外的游子自谓。17. 瘦却东阳：南朝沈约出为东阳太守，与徐勉书自陈老病'百日数旬，革带常应移孔'，后以'东阳瘦''沈腰'指因愁而瘦。18. 雁北：鸿雁北飞，书信难凭，雁足传书之典反用。

香鬟堆在枕侧，夜不能寐。

骤起的夜雨声，偏偏与画屏上的秋色相逼。

风声如串珠碎落，雨润侵着旧日的歌板，

一腔愁绪，压得眉头蹙紧。

摇动罗扇，清商声起，

寸心低低倾诉着怨抑。

烛影映着梦窗，窗外零乱一片碧色。

待到春深水涨，落花香泛，

料想断红随流而去之处，

有人暗题诗句，寄我相忆。

对饮欢酌，檐前细雨如花细滴。

送故人重来，重施粉黛。

更漏声侵着琼瑟，

丁东弹到弦断，雨弄晴、月色白。

怕的是一曲霓裳还未终了，

便催促凤车离去。

可叹我这样的远客，终究未能相识；

空自瘦得如东阳沈约，

灯前连梦也做不成，

只有路隔重云，鸿雁北去。

此词写秋夜怀人，是梦窗最擅场的题材，以夜雨、漏声、乐声层层织入梦境与回忆。起句'堆枕香鬟侧'从闺中人睡态写起：香鬟堆在枕侧，是夜不成眠之状。'骤夜声、偏称画屏秋色'承上：骤起的夜雨声，偏偏与画屏上的秋色相称——雨声在耳，秋色在目，'偏称'二字写烦乱之极反觉声色相逼。'风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄'三句密丽之极：风声如碎珠串散落，雨润侵着旧日歌板（歌板是昔日欢宴之物，今冷），一腔愁绪压得眉心蹙窄——声、物、人三重叠加，愁绪具象。'动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑'：摇动罗扇，清商之音起处，寸心低低倾诉着怨抑——罗扇本夏日之物，秋来仍摇，见其心绪无主。'映梦窗，零乱碧'忽以自家别号入词：梦窗映着（烛光），窗外零乱的碧色——梦与窗、影与色混沌一片，正是其词境的自我写照。'待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆'陡然荡开想象：待到春深水涨，落花香泛，料想断红随流而去之处，有人暗题诗句寄忆——用红叶题诗的宫女故事，把眼前秋夜翻出一片春水落红的幻想，痴绝。换头'欢酌。檐花细滴'回到眼前：对饮欢酌，檐花（檐前细雨如花）细细滴落——用杜甫'灯前细雨檐花落'意境，欢与愁相持。'送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟。丁东敲断，弄晴月白'写想象中故人来会：送故人重来，重施粉黛；更漏渐侵，琼瑟丁东，敲断声中雨弄晴、月色白——弹断、漏尽、月白，是一夜将尽之象，欢会如梦。'怕一曲、霓裳未终，催去骖凤翼'：怕的是一曲《霓裳》未终，便催促跨凤之车离去——好景不长，乐极生悲。歇拍'叹谢客、犹未识。漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北'连用三典作结：可叹我这远客（谢客，谢灵运小字客儿，借指漂泊之客）终究未识伊人；空自瘦得如东阳守沈约（沈约与徐勉书自言'腰围稍减'），灯前连梦也做不成，只余路隔重云、鸿雁北去——人不可见，梦不可通，书不可寄，全词愁绪至此收束于一片空茫。

全篇虚实往复：夜雨—梦境—欢会—梦断—无梦，层层推进，密丽中见沉痛，是梦窗词结构之典型。

吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。